永遇乐・清逼池亭

这首词描绘了暮春时节池亭、山阁一带的景象，展现了花事凋零、生机渐消的凄凉之景。通过对西园重游、檐滴斜阳、下棋剪绡等场景的描写，抒发了词人内心层层的离恨和对往昔美好时光的怀念，以及对繁华不再的感慨。

• “清逼池亭，润侵山阁，雪气凝聚”：
  • 字词：“清逼”，清冷之气逼近；“润侵”，湿润的气息侵入；“雪气”，指寒冷、清冷的气息。
  • 句意：清冷的气息逼近池亭，湿润的水汽侵入山阁，寒冷的氛围凝聚不散。
• “未有蝉前，已无蝶后，花事随逝水”：
  • 字词：“未有蝉前”，还没到有蝉鸣的时节；“已无蝶后”，已经过了有蝴蝶飞舞的时期；“花事”，指花开的景象、花期。
  • 句意：还没到蝉鸣的时候，也过了蝴蝶飞舞的时节，花期已过，花朵随着流水逝去。
• “西园支径，今朝重到，半碍醉筇吟袂”：
  • 字词：“西园”，泛指园林；“支径”，小路；“筇”，竹杖；“吟袂”，诗人的衣袖。
  • 句意：今天重新来到西园的小路上，道路上的杂物半掩着，阻碍了我拄着竹杖、穿着衣袖漫步的脚步。
• “除非是、莺身瘦小，暗中引雏穿去”：
  • 字词：“引雏”，带领幼鸟。
  • 句意：除非是身形瘦小的黄莺，才能带着幼鸟在这杂乱的地方暗中穿过去。
• “梅檐溜滴，风来吹断，放得斜阳一缕”：
  • 字词：“梅檐”，有梅花的屋檐；“溜滴”，屋檐上的滴水。
  • 句意：梅树下屋檐的滴水声，被风吹断，这才让一缕斜阳透了进来。
• “玉子敲枰，香绡落翦，声度深几许”：
  • 字词：“玉子”，玉石做的棋子；“枰”，棋盘；“香绡”，有香气的薄纱；“落翦”，指裁剪薄纱的声音。
  • 句意：听到玉石棋子敲击棋盘的声音和裁剪薄纱的声音，这声音传得有多深呢。
• “层层离恨，凄迷如此，点破谩烦轻絮”：
  • 字词：“谩烦”，空烦、徒烦。
  • 句意：心中层层的离恨，如此凄凉迷茫，想要点破这愁绪，空烦那轻盈的柳絮。
• “应难认、争春旧馆，倚红杏处”：
  • 字词：“争春旧馆”，曾经在春天争奇斗艳的旧居；“倚红杏处”，靠着红杏的地方。
  • 句意：应该很难辨认出曾经在春天争艳的旧居，还有靠着红杏的地方了。

清冷的气息逼近池亭，湿润的水汽侵入山阁，寒冷的氛围凝聚在一起。还没到蝉鸣，也过了蝴蝶飞舞的时候，花期已过，花朵随着流水消逝。今天重新来到西园的小路上，道路半被杂物阻碍，妨碍了我拄着竹杖、穿着衣袖漫步。除非是身形瘦小的黄莺，才能带着幼鸟在这杂乱处暗中穿过去。梅树下屋檐的滴水声被风吹断，一缕斜阳才透了进来。听到玉石棋子敲击棋盘和裁剪薄纱的声音，这声音传得有多深呢。心中层层的离恨，如此凄凉迷茫，想要点破这愁绪，空烦那轻盈的柳絮。应该很难辨认出曾经在春天争艳的旧居，还有靠着红杏的地方了。

蒋捷生活在宋末元初，朝代更迭，社会动荡不安。这首词具体创作时间不详，但结合他的人生经历，很可能是在南宋灭亡之后所作。在这样的时代背景下，词人经历了国破家亡的巨变，其作品往往流露出对往昔美好生活的怀念和对现实的无奈与悲叹。这首词或许就是他重游旧地，触景生情，借暮春之景抒发内心的离恨与感慨。

• 表现手法：
  • 借景抒情：全词多处写景，如“清逼池亭，润侵山阁，雪气凝聚”“梅檐溜滴，风来吹断，放得斜阳一缕”等，通过描绘暮春时节清冷、凄凉的景象，抒发了词人内心的离恨和哀愁，情景交融，使情感表达更加含蓄深沉。
  • 对比衬托：“未有蝉前，已无蝶后，花事随逝水”将往昔繁花似锦、蝶舞蝉鸣的热闹与如今花事凋零的冷清进行对比，突出了时光流逝、繁华不再的凄凉。“莺身瘦小，暗中引雏穿去”以黄莺的灵动瘦小，衬托出环境的杂乱和词人内心的沉重。
• 语言特色：语言细腻精巧，如“清逼”“润侵”“雪气凝聚”等词语，生动地描绘出环境的清冷湿润；“玉子敲枰，香绡落翦”，用词典雅，通过对声音的描写，营造出一种清幽的氛围，同时也增添了几分惆怅之感。
• 意境营造：整首词营造出一种凄凉、迷茫、孤寂的意境。从开篇的清冷池亭、凋零花事，到西园的杂乱小径，再到斜阳下的檐滴之声，最后到难以辨认的旧居，层层递进，将词人内心的离恨和对往昔的怀念融入其中，使读者能深刻感受到词人在那个动荡时代的无奈与悲哀。