何满子・河满子・舞褥行云衬步

这首词主要回忆了往昔歌舞宴乐的场景，描绘了歌女美妙的歌舞姿态与情态。然而如今一切已如梦般消逝，感慨谢娘、荀令等人物都已老去，美好不再，流露出一种对时光易逝、繁华不再的伤感与怅惘之情。

• “舞褥行云衬步，歌纨片月生怀”：
  • 字词：“舞褥”，跳舞用的垫子；“行云”，形容舞者脚步轻盈如行云；“歌纨”，唱歌时用的团扇；“片月”，形容团扇形状如月亮。
  • 句意：舞者在舞褥上脚步轻盈如行云般移动，歌女手持如片月般的团扇，歌声饱含深情。
• “歌残舞罢花困软，凝情犹小徘徊”：
  • 字词：“花困软”，形容歌女舞罢后如花朵般娇弱无力；“凝情”，神情专注、含情。
  • 句意：歌也唱完了，舞也跳罢了，歌女像花朵一样娇软疲惫，仍含情脉脉地小步徘徊。
• “髻滑频扶堕珥，裙低略露弓鞋”：
  • 字词：“髻滑”，发髻松散；“堕珥”，掉落的耳环；“弓鞋”，旧时女子所穿的小脚鞋。
  • 句意：歌女发髻松散，频频抬手扶住快要掉落的耳环，裙子下摆很低，略微露出了小脚鞋。
• “当日凝香清燕，惯听八拍三台”：
  • 字词：“凝香”，指凝香阁，常为宴集之地；“清燕”，即清宴，清雅的宴会；“八拍三台”，都是当时的曲调名。
  • 句意：当日在凝香阁举行清雅的宴会，听惯了“八拍”“三台”等乐曲。
• “谢娘荀令都□老，匆匆好梦惊回”：
  • 字词：“谢娘”，代指歌女；“荀令”，三国时荀彧，曾为尚书令，这里代指宴会上的男子；“□”，此处原词缺失一字。
  • 句意：当年的歌女和男子都已老去，那美好的时光就像一场梦，被匆匆惊醒。
• “闲指青衫旧泪，空连半股鸾钗”：
  • 字词：“青衫”，借指自己；“半股鸾钗”，可能是与当年歌女有关的定情之物。
  • 句意：闲来指着青衫上旧日的泪痕，看着那空留的半股鸾钗，感慨万千。

舞者在舞褥上脚步如行云般轻盈，歌女手持团扇歌声含情。
歌罢舞停，歌女如花朵般娇软无力，仍含情小步徘徊。
发髻松散，频频抬手扶住要掉落的耳环，裙摆低垂，略微露出小脚鞋。
当年在凝香阁举行清雅的宴会，听惯了“八拍”“三台”的乐曲。
当年的歌女和男子都已老去，美好的梦被匆匆惊醒。
闲来指着青衫上旧日的泪痕，看着那空留的半股鸾钗。

仇远生活于宋末元初，社会动荡不安。这首词具体创作时间不详，但从词中所表达的时光流逝、繁华不再的感慨来看，可能是在朝代更迭之后，词人回忆往昔宴乐生活，当时那些歌舞升平的场景已经一去不复返，从而引发了对人生无常、世事变迁的感叹。

• 表现手法：
  • 对比：词的上阕极力描绘往昔歌舞宴乐的热闹场景，如歌女的美妙舞姿、动人歌声，而下阕则转而写如今人物老去、好梦惊醒的凄凉，通过今昔对比，突出了时光流逝带来的巨大落差和伤感。
  • 细节描写：“髻滑频扶堕珥，裙低略露弓鞋”通过对歌女细微动作和服饰的描写，生动地展现出歌女娇柔的姿态和情态，使读者如见其人。
• 语言特色：语言优美细腻，如“舞褥行云衬步，歌纨片月生怀”运用了比喻的修辞手法，将舞者脚步比作行云，团扇比作片月，形象地描绘出歌舞场景的美妙。同时，用词精准，如“花困软”“凝情”等词，生动地表现出歌女的状态和情感。
• 意境营造：上阕营造出一种热闹、欢快的宴乐意境，下阕则营造出一种凄凉、惆怅的氛围，前后意境形成鲜明对比。整首词通过对往昔与如今不同场景的描绘，营造出一种时光易逝、繁华不再的伤感意境，让读者深刻感受到词人内心的感慨。