满江红・斜日熔金

这首词描绘了秋日水上的壮丽景色，表达了词人对清幽秋景的喜爱，同时借古喻今，抒发了自己对归隐生活的向往以及对现实中不能洒脱退隐的感慨。

• “斜日熔金，三万顷、棹歌齐举”：
  • 字词：“斜日熔金”，夕阳像熔化的金子，形容夕阳灿烂。“棹歌”，划船时唱的歌。
  • 句意：夕阳如熔化的金子般灿烂，在广阔的三万顷水面上，划船的歌声齐声响起。
• “风不动、采苹双桨，翠鬟相语”：
  • 字词：“采苹”，采摘浮萍。“翠鬟”，借指年轻女子。
  • 句意：风平浪静，女子划着双桨采摘浮萍，相互交谈着。
• “月殿欲浮蟾兔魄，海神不放鱼龙舞”：
  • 字词：“月殿”，月宫。“蟾兔魄”，传说月中有蟾蜍和玉兔，这里指月亮的光辉。“鱼龙舞”，鱼龙在水中舞动，象征热闹景象。
  • 句意：月亮似乎要从水中浮现出它的光辉，可海神却不让水中鱼龙欢舞。
• “到今宵、秋气十分清，无今古”：
  • 字词：“秋气”，秋天的气息。
  • 句意：到了今晚，秋天的气息格外清幽，这种清幽不分古今都是一样的。
• “君试唤，扁舟侣”：
  • 字词：“扁舟侣”，驾着小船的同伴。
  • 句意：你试着呼唤那些驾着小船的同伴。
• “来伴我，潇湘渚”：
  • 字词：“潇湘渚”，潇湘水边。
  • 句意：来陪伴我在潇湘水边。
• “共夷犹春浪，笑歌秋浦”：
  • 字词：“夷犹”，从容自在的样子。“秋浦”，秋天的水边。
  • 句意：一起在春浪中从容自在地游玩，在秋天的水边欢笑歌唱。
• “霸越独高身退后，尘缨未濯人谁许”：
  • 字词：“霸越”，指帮助越国称霸。“身退后”，指范蠡帮助越王勾践称霸后隐退。“尘缨”，尘世的束缚。“濯”，洗涤。
  • 句意：范蠡帮助越国称霸后独自隐退，这种高风亮节令人钦佩，而自己还未摆脱尘世的束缚，又有谁会赞许呢？
• “叹酒杯、不到子陵台，刘伶土”：
  • 字词：“子陵台”，东汉严子陵隐居垂钓之处。“刘伶土”，西晋刘伶好酒，这里代指像刘伶那样纵情饮酒的生活。
  • 句意：叹息自己不能像严子陵、刘伶那样自在饮酒，享受隐居生活。

夕阳如熔化的金子般灿烂，
在三万顷广阔水面上，划船歌声齐声飞扬。
风平浪静，女子划着双桨采苹忙，相互把话讲。
月亮似要从水中浮现金光，可海神却不让鱼龙舞得欢畅。
到了今晚，秋气格外清幽，不分古今都一样。
你试着呼唤那驾舟的伙伴，
来陪伴我在潇湘水畔。
一起在春浪中悠然游玩，在秋水边欢笑歌唱。
范蠡助越称霸后独自隐退令人敬仰，
我还未摆脱尘世束缚，又有谁会把我赞赏。
叹息自己不能像严子陵、刘伶那样，自在地把酒杯举向。

陈三聘生活于南宋时期，这一时期社会动荡，民族矛盾和阶级矛盾交织。具体此词创作时间不详，但从词中表达的情感来看，词人可能在仕途或生活中遇到了不如意，看到秋日美景，联想到古代那些能够潇洒归隐的贤士，从而引发了对归隐生活的向往以及对自身现状的感慨。

• 表现手法：
  • 虚实结合：上阕“斜日熔金，三万顷、棹歌齐举”等为实写眼前秋日水上的景色，而“月殿欲浮蟾兔魄，海神不放鱼龙舞”则带有想象和虚写的成分，虚实结合，丰富了诗歌的意境。
  • 用典：下阕运用了范蠡、严子陵、刘伶等典故，通过这些历史人物的事迹，委婉地表达了自己的情感和志向，使诗歌更具文化内涵和历史厚重感。
• 语言特色：语言优美生动，如“斜日熔金”形象地描绘出夕阳的灿烂，“翠鬟相语”则生动地表现出女子的活泼。同时，用词富有韵律，读起来朗朗上口。
• 意境营造：词的上阕营造出一种开阔、宁静而又略带神秘的秋日水上意境，下阕则在这种意境基础上，融入了词人的感慨和向往，使整首词的意境更加深沉，既有自然之美，又有情感之韵。