郭熙画秋山平远

这首诗是苏轼为郭熙所画的秋山平远图而作。诗中先描绘了郭熙画作中的春山与秋山之景，后联想到伊川佚老对洛阳的思念，最后表达了自己随友人游览、渴望归隐的心境与愿望。

• “玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山”：
  • 字词：“玉堂”，官署名，宋以后翰林院亦称玉堂；“郭熙”，北宋画家。
  • 句意：在玉堂中，白天关上房门，春日闲暇无事，屋内挂着郭熙所画的春山图。
• “鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间”：
  • 字词：“鸣鸠”，鸣叫的斑鸠；“乳燕”，雏燕；“青嶂”，青山。
  • 句意：画中有鸣叫的斑鸠和刚睡醒的雏燕，白色的水波、青色的山峦，宛如仙境，不似人间。
• “离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚”：
  • 字词：“离离”，清晰、分明的样子；“平远”，山水画的一种构图方法；“漠漠”，迷蒙的样子。
  • 句意：在短小的画幅上，清晰地展现出平远之景，迷蒙的疏林寄托着秋末的意韵。
• “恰似江南送客时，中流回头望云𪩘”：
  • 字词：“中流”，河流中央；“云𪩘”，云雾缭绕的山峰。
  • 句意：这画面就好像在江南送客时，船行到河流中央回头眺望云雾缭绕的山峰。
• “伊川佚老鬓如霜，卧看秋山思洛阳”：
  • 字词：“伊川佚老”，指司马光，他晚年居住在洛阳伊川；“佚老”，隐居的老人。
  • 句意：伊川的隐居老人（司马光）鬓发如霜，躺着观看秋山图，思念着洛阳。
• “为君纸尾作行草，炯如嵩洛浮秋光”：
  • 字词：“行草”，书法字体；“嵩洛”，嵩山和洛水，代指洛阳一带。
  • 句意：我为你在画纸末尾题上一行行草书，字像嵩山洛水间浮动的秋光一样明亮。
• “我从公游如一日，不觉青山映黄发”：
  • 字词：“公”，指司马光；“黄发”，指年老。
  • 句意：我跟随您（司马光）游玩好像才过了一天，不知不觉间青山都映照着我斑白的头发了。
• “为画龙门八节滩，待向伊川买泉石”：
  • 字词：“龙门八节滩”，在洛阳附近；“泉石”，指山水，这里指隐居之地。
  • 句意：我要画一幅龙门八节滩的画，准备到伊川去买山水之地归隐。

在玉堂里，白天关上房门，春日闲适自在，
室内挂着郭熙所绘的春山画卷。
画中斑鸠啼鸣、雏燕初醒，
白色的水波、青色的山峦，宛如仙境不似人间。
短小的画幅上清晰展现平远之景，
迷蒙的疏林寄托着秋末的情思。
这画面恰似江南送客时，
船行中流回头眺望云雾缭绕的山峰。
伊川的隐居老人鬓发如霜，
躺着看秋山图，思念着洛阳故乡。
我为你在画纸末尾题写行草，
字像嵩山洛水间浮动的秋光般明亮。
我跟随您游玩仿佛才过一天，
不知不觉青山已映照着我斑白的发。
我要画一幅龙门八节滩的图，
打算到伊川买山水之地来归隐。

此诗创作于北宋时期。当时苏轼与司马光交往密切，司马光晚年退居洛阳伊川。郭熙是北宋著名画家，他的画作深受文人喜爱。苏轼看到郭熙的秋山平远图，联想到司马光对洛阳的思念以及自己与司马光的交往，于是写下此诗，既表达对画作的赞美，也流露出自己渴望归隐的心境。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对郭熙画作中春山、秋山具体景象的实写，如“鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间”“离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚”等，又有由画联想到伊川佚老的思念以及自己的归隐愿望等虚写内容，虚实相生，丰富了诗歌的内涵。
  • 联想与想象：诗人由画中江南秋景联想到江南送客的情景，“恰似江南送客时，中流回头望云𪩘”，拓展了诗歌的意境；又由画联想到司马光的心境和自己的经历与愿望，使诗歌更具情感深度。
• 语言特色：语言自然流畅，生动形象。如“鸣鸠乳燕初睡起”，通过细腻的描写让画面跃然纸上；“炯如嵩洛浮秋光”用比喻的手法形容自己的书法，使抽象的事物变得具体可感。
• 意境营造：诗中营造出一种悠远、闲适且带有归隐情思的意境。从对画作中美景的描绘，到对伊川佚老思念之情的联想，再到自己渴望归隐的表达，层层递进，将读者带入一个充满诗意与情思的世界，展现出苏轼诗歌独特的艺术魅力。