三姝媚・烟光摇缥瓦

这首词是史达祖的代表作之一，主题围绕着一位女子的相思之情展开。词中细腻地描绘了女子独处时的孤寂、对心上人的思念以及回忆往昔欢会的惆怅，表达了女子深深的哀怨与无奈。

• “烟光摇缥瓦”：
  • 字词：“缥瓦”，琉璃瓦，因其色淡青，故称缥瓦。
  • 句意：烟雾般的光影在淡青色的琉璃瓦上摇曳。
• “望晴檐多风，柳花如洒”：
  • 字词：“晴檐”，晴朗天气下的屋檐。
  • 句意：望着晴朗屋檐下劲风不断，柳花像雨一样纷纷洒落。
• “锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下”：
  • 字词：“锦瑟”，装饰华美的瑟；“凤弦”，琴瑟上的弦。
  • 句意：锦瑟横放在床上，想来上面满是泪痕和灰尘，琴弦也常常松弛着。
• “倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”：
  • 字词：“犀帷”，用犀角装饰的帐幕；“王孙”，本指贵族子弟，这里指女子的心上人。
  • 句意：她懒得走出华丽的帐幕，却频繁梦见王孙骑着高头大马的样子。
• “讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”：
  • 字词：“讳道”，忌讳说；“绡裙”，轻薄的丝绸裙子；“腰衩”，裙子的开衩处。
  • 句意：她忌讳说自己相思，偷偷整理丝绸裙子时，惊讶地发现自己的腰肢瘦损。
• “惆怅南楼遥夜”：
  • 字词：“遥夜”，长夜。
  • 句意：在南楼度过漫长的夜晚，心中满是惆怅。
• “记翠箔张灯，枕肩歌罢”：
  • 字词：“翠箔”，绿色的帘子。
  • 句意：还记得当初在绿色帘子下张灯结彩，两人枕肩而卧，欢歌结束的情景。
• “又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价”：
  • 字词：“铜驼”，即铜驼街，在洛阳，这里借指繁华的街道；“声价”，名声地位。
  • 句意：心上人又来到繁华的街道，走遍旧日相识的门巷，首先询问她的消息。
• “可惜东风，将恨与、闲花俱谢”：
  • 字词：“闲花”，比喻女子自己。
  • 句意：可惜东风无情，将她的怨恨与那如同闲花般的青春一同凋谢。
• “记取崔徽模样，归来暗写”：
  • 字词：“崔徽”，唐代歌女，为与裴敬中分别而忧愁成疾，请来画家画下自己的肖像送给裴敬中。
  • 句意：希望心上人记住她的模样，归来后能暗中画下她的肖像。

烟雾般的光影在淡青色的琉璃瓦上摇曳，
望着晴朗屋檐下劲风不断，柳花如雨点般洒落。
锦瑟横放在床上，想来上面满是泪痕和灰尘，琴弦也常常松弛着。
她懒得走出华丽的帐幕，却频繁梦见心上人骑着高头大马的样子。
她忌讳说自己相思，偷偷整理丝绸裙子时，惊讶地发现自己腰肢瘦损。
在南楼度过漫长的夜晚，心中满是惆怅。
还记得当初在绿色帘子下张灯结彩，两人枕肩而卧，欢歌结束的情景。
心上人又来到繁华的街道，走遍旧日相识的门巷，首先询问她的消息。
可惜东风无情，将她的怨恨与那如同闲花般的青春一同凋谢。
希望心上人记住她的模样，归来后能暗中画下她的肖像。

史达祖生活在南宋时期，其词作多写男女之情。这首词具体创作时间不详，但从内容来看，是典型的闺怨词。当时社会风气相对开放，男女情感题材在文学创作中较为常见。史达祖可能是根据生活中常见的女子相思情景，或是自身听闻的爱情故事创作了此词。

• 表现手法：
  • 虚实结合：词中既有“烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒”等眼前实景的描写，又有“频梦见、王孙骄马”“记翠箔张灯，枕肩歌罢”等梦境与回忆的虚写，虚实相生，拓展了诗歌的意境，更深刻地表现出女子的相思之情。
  • 心理刻画细腻：如“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”，通过女子一系列的动作和心理活动，生动地展现出她欲说还休的相思之苦和对自己憔悴模样的惊讶与无奈。
• 语言特色：语言优美华丽，用词精巧。如“缥瓦”“犀帷”“翠箔”等词汇，营造出一种富贵华丽的氛围；“烟光摇”“柳花如洒”等描写，使画面具有动态美和美感。
• 意境营造：整首词营造出一种哀怨、惆怅的意境。从开头的烟光柳花之景，到中间的回忆与梦境，再到结尾的惜花暗写，将女子的相思之苦融入到环境与情节之中，使读者能够深刻感受到她内心的痛苦与无奈。同时，用“崔徽”的典故，进一步深化了女子的相思深情和对爱情的执着。