赵令晏崔白大图幅径三丈

这首诗围绕赵令晏所藏崔白大幅画作展开，诗中先以奇幻想象描绘天女织锦的宏大场景，引出崔白的绘画，接着描述画作中寒雁、江梅等生动的画面，展现出画作的气势与美感，最后以典故表达自己对这幅画的喜爱和豁达的心境。

• “扶桑大茧如瓮盎，天女织绡云汉上”：
  • 字词：“扶桑”，传说中日出的地方，也指神木；“瓮盎”，大腹小口的容器；“绡”，生丝织物；“云汉”，银河。
  • 句意：扶桑树上的大茧像瓮盎一样大，天女在银河之上织着生丝织物。
• “往来不遣凤衔梭，谁能鼓臂投三丈”：
  • 字词：“凤衔梭”，传说凤凰能衔梭织布；“鼓臂”，挥动手臂。
  • 句意：天女织布往来不停，不用凤凰衔梭，谁又能挥动手臂织出三丈宽的织物呢。
• “人间刀尺不敢裁，丹青付与濠梁崔”：
  • 字词：“刀尺”，裁剪工具；“丹青”，绘画用的颜料，这里指绘画；“濠梁崔”，指崔白，崔白是濠梁（今安徽凤阳）人。
  • 句意：人间的刀尺不敢裁剪这天女织的锦缎，还是把绘画的事交给濠梁的崔白吧。
• “风蒲半折寒雁起，竹间的皪横江梅”：
  • 字词：“风蒲”，被风吹动的蒲草；“的皪”，光亮、鲜明的样子。
  • 句意：画面中风吹蒲草半折，寒雁惊起，竹林间横斜着明亮的江梅。
• “画堂粉壁翻云幕，十里江天无处著”：
  • 字词：“画堂”，装饰华丽的厅堂；“云幕”，像云一样的帐幕。
  • 句意：在画堂的粉壁上展开这幅画，就像翻动云幕，十里江天的景色都容纳在其中。
• “好卧元龙百尺楼，笑看江水拍天流”：
  • 字词：“元龙百尺楼”，用典，元龙指陈登，他曾让客人睡下床，自己睡百尺高楼。这里表示自己有高旷的情怀。
  • 句意：我要像陈登一样卧在百尺楼上，笑着看江水拍打着天空奔流。

扶桑树上的大茧像瓮盎一般大，
天女在银河之上编织着生丝锦霞。
织布往来不用凤凰衔着梭子，
谁能挥动双臂织出三丈宽的锦帕。
人间的刀尺不敢裁剪这天工之锦，
还是把绘画之事交给濠梁的崔家。
画面中风把蒲草吹折寒雁惊起，
竹林间横斜着明亮的江边梅花。
在画堂粉壁上展开这画卷如翻云幕，
十里江天的景致都在其中容纳。
我要像陈登一样卧在百尺楼上，
笑着看那江水汹涌地拍天流泻。

苏轼生活在北宋时期，这一时期绘画艺术繁荣，崔白是北宋著名画家，以擅长花鸟画著称。这首诗具体创作时间不详，但应是苏轼看到赵令晏所藏崔白大幅画作后有感而发。赵令晏可能是苏轼的友人，苏轼通过此诗表达对崔白画作的赞美和独特感受。

• 表现手法：
  • 想象奇特：诗开篇以天女在银河织锦的奇幻想象为画作铺垫，增添了神秘浪漫的氛围，为崔白绘画的出现营造出宏大的背景。
  • 虚实结合：前半部分描绘天女织锦是虚写，后半部分描述画作中的风蒲、寒雁、江梅等景象是实写，虚实相生，使诗歌内容丰富而有层次。
  • 用典巧妙：“元龙百尺楼”的典故运用，既表达了诗人的高旷情怀，又展现出他对画作所营造的壮阔意境的欣赏，深化了诗歌的内涵。
• 语言特色：语言豪放洒脱，富有气势。如“扶桑大茧如瓮盎”“谁能鼓臂投三丈”等句，以夸张的语言描绘出宏大的场景，体现了苏轼诗歌豪迈的风格。
• 意境营造：通过对天女织锦和画作画面的描写，营造出一种开阔、雄浑的意境。诗中既有奇幻的天界之景，又有现实中江天的壮阔画面，将读者带入一个充满想象力和艺术感染力的世界，表达出诗人对绘画艺术的高度赞美和豁达的心境。