这首词主要表达了一位女子在与爱人久别后的相思之情。词中描绘了女子百无聊赖的生活状态，从她的所见所闻，如屏山、沈水等引发对往昔的回忆，又担忧爱人是否知晓自己的心意，看到自己清瘦的模样更觉羞惭，最后借暮春之景抒发了青春易逝、时光匆匆的愁绪。

• “粉痕销，芳信断，好梦又无据”：
  • 字词：“粉痕销”，指女子脸上的脂粉痕迹消退；“芳信”，指情人的消息；“无据”，没有依据，即不真实。
  • 句意：脸上的脂粉痕迹已经消退，情人的消息也断绝了，连美好的梦境也没有踪迹可寻。
• “病酒无聊，敧枕听春雨”：
  • 字词：“病酒”，饮酒沉醉如病，这里指因愁闷而饮酒；“敧枕”，斜靠着枕头。
  • 句意：因愁闷饮酒而身体不适，百无聊赖地斜靠着枕头听着春雨声。
• “断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处”：
  • 字词：“屏山”，屏风；“温温”，温热的样子；“沈水”，即沈香，一种香料；“看承”，看待、对待。
  • 句意：曲折的屏风让人肝肠寸断，温热的沈香，这些都是过去爱人陪伴自己时的场景。
• “久离阻”：
  • 字词：“离阻”，分离阻隔。
  • 句意：与爱人长久地分离阻隔。
• “应念一点芳心，闲愁知几许”：
  • 字词：“芳心”，女子的心意；“闲愁”，无端的愁绪。
  • 句意：他应该能想到我这一片心意，不知道我心中有多少无端的愁绪。
• “偷照菱花，清瘦自羞觑”：
  • 字词：“菱花”，指镜子；“觑”，看。
  • 句意：偷偷地照镜子，看到自己清瘦的模样自己都感到羞愧。
• “可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去”：
  • 字词：“可堪”，怎堪，哪能忍受；“梅子酸时”，指暮春时节。
  • 句意：怎么能忍受在这梅子成熟酸涩的时候，杨花柳絮纷飞，乱莺喧闹，仿佛在催促着春天离去。

脸上的脂粉痕迹已然消退，
情人的消息也早已断绝，
连美好的梦境都没了踪影。
因愁闷饮酒身体不适，
百无聊赖地斜靠枕头听着春雨。
曲折的屏风令人肝肠寸断，
温热的沈香，
都是过去爱人陪伴的场景。
与爱人长久地分离阻隔。
他应该能想到我这一片心意，
不知道我心中有多少无端愁绪。
偷偷照镜子，
看到清瘦模样自己都觉羞愧。
怎堪在这梅子酸涩之时，
杨花柳絮纷飞，
乱莺喧闹着，催促春天离去。

吴淑姬是南宋女词人，其生平资料较少。这首词具体创作时间不详，但从词的内容来看，应是她在与爱人分离后，借词抒发内心的相思之愁和青春易逝的感慨。在南宋时期，社会相对稳定但也面临着外部压力，词这种文学形式在文人雅士和普通民众中都广泛流传，女子创作诗词也较为常见，吴淑姬以细腻的笔触表达了女性在爱情中的独特情感体验。

• 表现手法：
  • 借景抒情：词中多处借景来抒发情感，如“病酒无聊，敧枕听春雨”，春雨增添了女子的愁绪；“梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去”，暮春之景暗示了女子青春易逝、爱情难觅的忧伤。
  • 虚实结合：“好梦又无据”是虚写梦境的虚幻；“断肠曲曲屏山，温温沈水”是实写眼前的屏风和沈香，虚实结合，将女子的现实处境和内心的思念交织在一起。
• 语言特色：语言细腻婉约，如“粉痕销，芳信断”“清瘦自羞觑”等词句，精准地描绘出女子的神态和心理。同时，用词形象生动，“乱莺闹”中的“闹”字，将莺的喧闹表现得淋漓尽致，更烘托出女子内心的烦躁。
• 意境营造：整首词营造出一种孤寂、哀怨、伤春的意境。通过描写女子的生活场景、心理活动以及暮春之景，将女子的相思之情和青春流逝的哀愁融入其中，使读者能深刻感受到她内心的痛苦与无奈。