关汉卿的这四首《双调・大德歌》分别描绘了春、夏、秋、冬四季的景象，围绕女子思念远方恋人这一主题展开。通过对不同季节自然景观的描写，细腻地刻画了女子在四季更迭中因爱人未归而产生的孤独、憔悴、忧愁等复杂情感，生动展现了女子内心深处对爱情的渴望与执着。
双调・大德歌（四首）春
子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
夏俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马？困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
夏俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马？困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！。
简要说明
逐句注释
现代译文
创作背景
关汉卿生活在元代，其作品多反映社会现实和人民的生活情感。这组《双调・大德歌》具体创作时间不详，但从内容来看，是他以细腻的笔触描绘了古代女子在爱情中的相思之苦。元代社会文化多元，男女爱情题材在文学作品中较为常见，关汉卿可能是基于对生活中女子情感世界的观察与理解，创作了这组作品，以展现女子在爱情中的无奈与执着。
艺术赏析
- 表现手法：
- 借景抒情：四首曲子分别选取了春、夏、秋、冬四季典型的自然景象，如春天的子规、柳絮、双燕，夏天的绿杨、清风、石榴花，秋天的风雨、秋蝉、寒蛩、芭蕉，冬天的大雪、江梅等，将女子的相思之情融入其中，借景烘托出女子在不同季节里对爱人的思念与忧愁。
- 对比衬托：如“一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥”，以双燕的成双成对与女子的孤独寂寞形成鲜明对比，更突出了女子的相思之苦；“蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花”，通过女子无人为其画眉、因消瘦而羞戴花的描写，衬托出她因思念爱人而憔悴的状态。
- 语言特色：语言通俗易懂，具有浓郁的生活气息。运用了如“不如归”“虚飘飘”“扑簌簌”“淅零零”等口语化、形象化的词语，使曲子生动活泼，富有感染力，易于读者理解和接受。
- 意境营造：通过对四季不同景象的描绘，营造出了各具特色又统一于相思主题的意境。春天的景象充满了生机，但女子却因爱人未归而倍感孤独；夏天的炎热中透露出女子的烦躁与思念；秋天的风雨、虫鸣营造出一种凄凉、哀怨的氛围；冬天的大雪则增添了女子的孤寂与绝望。整首曲子情景交融，将女子的相思之情刻画得淋漓尽致。