这首词描绘了春日景象，抒发了词人内心的愁绪。上阕写词人在春日的芳径、长亭中，带着宿醉感受美好春光，却有闲愁被风吹落天涯，还看到朱户人家重整香车，回忆起竹西的歌吹与柳下人家。下阕刻画词人紧锁愁眉，看行人皆醉眼朦胧，决定不再饮酒，只愿与友人评水观茶，最后担忧东风还在杏花处勾起自己的清梦。

• “雕鞍芳径，翠管长亭，春酲不负妍华”：
  • 字词：“雕鞍”，雕刻精美的马鞍，代指骑马的人；“翠管”，绿色的竹管，这里可能指乐器；“春酲”，春日醉酒后的困倦；“妍华”，美丽的春光。
  • 句意：骑马走在芬芳的小径上，在长亭里听到悦耳的音乐声，春日醉酒后的我没有辜负这美丽的春光。
• “几丈闲愁，寄风吹落天涯”：
  • 字词：“闲愁”，无端而生的愁绪。
  • 句意：心中几丈的闲愁，寄托给风，让它吹落到天涯海角。
• “深深小帘朱户，是何人、重整香车”：
  • 字词：“朱户”，红色的门，代指富贵人家；“香车”，装饰华丽的车子。
  • 句意：那深深挂着小帘的朱门大户里，是什么人又重新整理好了华丽的车子。
• “愁未醒，记竹西歌吹，柳下人家”：
  • 字词：“竹西”，指扬州的竹西亭；“歌吹”，歌声和乐声。
  • 句意：愁绪还没有消散，回忆起在竹西亭听到的歌吹声，还有那柳下的人家。
• “眉锁何曾舒展，看行人都是，醉眼横斜”：
  • 字词：“眉锁”，眉头紧锁；“醉眼横斜”，醉眼朦胧的样子。
  • 句意：眉头紧锁，从未舒展过，看路上的行人都是醉眼朦胧的样子。
• “寄语高阳，从今休唤流霞”：
  • 字词：“高阳”，指高阳酒徒，泛指好饮酒的人；“流霞”，神话中的仙酒，这里指美酒。
  • 句意：告诉那些好酒的人，从今以后不要再叫我去饮酒了。
• “残春又能几许，但相从、评水观茶”：
  • 字词：“残春”，春天将尽的时候；“评水观茶”，品鉴茶水。
  • 句意：这春天剩下的日子还能有多少呢，只愿意和友人一起去品鉴茶水。
• “清梦远，怕东风、犹在杏花”：
  • 字词：“清梦”，清幽的梦境；“东风”，春风。
  • 句意：清幽的梦境已经远去，只怕春风还在杏花那里，勾起自己的情思。

骑着装饰精美的马走在芬芳的小径，在长亭里听着悦耳的音乐，春日醉酒后的我没有辜负这美丽的春光。心中几丈的闲愁，寄托给风，让它吹到天涯海角。那深深挂着小帘的朱门里，不知是谁又重新整理好了华丽的车子。愁绪还未消散，回忆起竹西亭的歌吹声，还有那柳下人家。
眉头紧锁从未舒展，看路上的行人都醉眼朦胧。告诉那些好酒的人，从今以后别再叫我饮酒。这春天剩下的日子不多了，只愿和友人一起品鉴茶水。清幽的梦境已经远去，只怕春风还在杏花那里，勾起我的情思。

尹济翁是南宋词人。南宋时期，政治局势动荡，国家面临着北方政权的威胁。在这样的大环境下，词人可能有感于时事，内心产生了一种难以排遣的愁绪。这首词具体创作时间难以确定，但从词中流露出的愁绪和对春日的感慨来看，可能是词人在某个春日，看到美好春光即将消逝，联想到国家命运和自身境遇，从而创作了此词。

• 表现手法：
  • 情景交融：词中既有对春日芳径、长亭、朱户、杏花等美景的描写，又融入了词人的闲愁、醉意等情感。如“雕鞍芳径，翠管长亭，春酲不负妍华”，描绘春日美景的同时，体现出词人的闲适；而“几丈闲愁，寄风吹落天涯”则直接抒发了愁绪，景与情相互交融，使情感表达更加深沉。
  • 虚实结合：“记竹西歌吹，柳下人家”是回忆中的虚景，与眼前所见的春日实景相结合，拓展了词的时空范围，丰富了词的内容，也加深了词人的情感表达。
• 语言特色：语言优美典雅，如“雕鞍”“翠管”“妍华”等词语，增添了词的华丽感。同时，一些口语化的表达，如“闲愁”“醉眼横斜”等，又使词具有贴近生活的亲切感。
• 意境营造：通过对春日景象的描写，营造出一种既美好又略带忧伤的意境。春日的美景与词人内心的愁绪相互映衬，如残春的景象暗示着美好事物的消逝，而词人对清梦的担忧则进一步渲染了这种忧伤的氛围，使读者能深刻感受到词人复杂的情感。