这首词描绘了暮春之景，抒发了词人在春去之际的愁绪与情思。词中先写对暮春花卉的期待，接着感慨东风老去、春去无情，随后通过描写暮春的花、竹等景象，渲染出一种愁恨氛围，最后表达了任凭春归，在柳下、堂西寻人的孤独寂寞之感。

• “几许暮春清思，未知芍药，先拟荼蘼”：
  • 字词：“清思”，清幽的情思；“芍药”“荼蘼”，皆为花卉名，荼蘼一般在春末夏初开花。
  • 句意：暮春时节有多少清幽的情思，还不知道芍药花开的样子，就先想着荼蘼花了。
• “老却东风，春去不与人期”：
  • 字词：“老却”，使……老去；“期”，约定。
  • 句意：东风渐渐消逝，春天离去没有和人约定。
• “似情多、何曾荀倩，便梦断、不为崔徽”：
  • 字词：“荀倩”，即荀粲，三国时人，其妻子死后，他因过度哀伤而不久也去世，被视为情深之人；“崔徽”，唐代歌妓，为情郎裴敬中相思成疾，托画家画下自己的肖像寄给裴敬中，不久便死去。
  • 句意：看似多情，却不像荀粲那样深情，就算梦断情绝，也不像崔徽那样为情所困。
• “且衔杯。暖风袭袭，淡日晖晖”：
  • 字词：“衔杯”，饮酒；“袭袭”，形容微风轻轻吹拂；“晖晖”，阳光温和的样子。
  • 句意：暂且饮酒吧。暖风吹拂，淡淡的阳光温和地照着。
• “怎知。怀芳心在，树花露泣，叶竹烟啼”：
  • 字词：“怀芳”，心怀美好；“泣”“啼”，这里运用拟人手法，将花上的露珠比作眼泪，将竹间的烟雾比作哭泣的景象。
  • 句意：怎会知道。心怀美好之情仍在，树上的花带着露珠像是在哭泣，竹叶间的烟雾仿佛在悲啼。
• “满目青红，新愁成阵恨成围”：
  • 字词：“青红”，指暮春时的花草树木；“阵”“围”，形容愁恨之多。
  • 句意：满眼都是暮春的花草，新的愁绪成阵，怨恨围绕心头。
• “画帘空、龙媒独倚，午阴静、燕子双飞”：
  • 字词：“龙媒”，骏马，这里可能指代人；“午阴”，中午的阴凉。
  • 句意：画帘空空，人独自倚靠，中午的阴凉中，燕子成双成对地飞舞。
• “任春归。寻人柳下，梦句堂西”：
  • 字词：“任”，任凭；“梦句”，梦中想出诗句。
  • 句意：任凭春天归去。在柳树下寻找人，在堂西构思诗句。

暮春时节有多少清幽的情思，
还没见到芍药花，就先想着荼蘼。
东风渐渐消逝，春天离去也不和人约定。
看似多情，却比不上荀粲，
就算梦断情绝，也不像崔徽为情所伤。
暂且饮酒吧。暖风吹拂，阳光温和。
怎会知道，心怀美好之情仍在，
树上的花带着露珠像是在哭泣，
竹叶间的烟雾仿佛在悲啼。
满眼都是暮春的花草，
新的愁绪成阵，怨恨围绕心头。
画帘空空，人独自倚靠，
中午的阴凉里，燕子成双成对地飞。
任凭春天归去。在柳树下寻人，
在堂西构思诗句。

由于资料有限，尹济翁的具体生平及这首词的创作时间难以确切知晓。但从词的内容来看，可能创作于暮春时节。词人或许在这个时候触景生情，看到春天即将离去，联想到自身的情感经历或人生境遇，从而写下这首词来抒发内心的愁绪与感慨。

• 表现手法：
  • 用典：词中运用了荀倩和崔徽的典故，丰富了词的内涵，通过与这两个深情之人对比，委婉地表达了词人自己复杂的情感，增添了作品的文化底蕴。
  • 拟人：“树花露泣，叶竹烟啼”将花、竹拟人化，赋予它们人的情感和动作，生动形象地渲染出暮春时节的哀伤氛围，使词人的愁绪更加具象化。
  • 对比：“画帘空、龙媒独倚，午阴静、燕子双飞”中，将人独自倚靠的孤独与燕子双飞的成双成对形成鲜明对比，突出了词人的孤独寂寞之情。
• 语言特色：语言优美细腻，如“暖风袭袭，淡日晖晖”，用叠词描绘出暖风、淡日的状态，富有韵律美和画面感。同时，用词精准地表现出暮春景色的特点和词人的情感变化。
• 意境营造：整首词营造出一种清幽、哀伤、孤独的意境。从暮春的花卉到消逝的东风，从花泣竹啼到燕子双飞，一系列的景象组合在一起，勾勒出一幅春去人愁的画面，将词人的愁绪与暮春之景紧密融合，情景交融，让读者深切感受到词人在春去之际的孤独与惆怅。