水调歌头・两声深院里

这首词通过回忆往昔佳人在深院、小楼中的娇美姿态，描绘了佳人乘车离去的情景，以及别后佳人残妆和内心伤痛，表达了词人对佳人的怜惜之情以及重逢时仍难消的余恨，整体情感深沉而哀怨。

• “两声深院里，歌扇小楼中”：
  • 字词：“两声”含义较模糊，推测可能指歌声或乐器声；“歌扇”，歌舞时用的扇子。
  • 句意：在深深的庭院里，传来歌声或乐器声，佳人手持歌扇在小楼中歌舞。
• “当时飞燕马上，妖艳为谁容”：
  • 字词：“飞燕”，这里可能借汉代赵飞燕的美貌来形容佳人；“容”，梳妆打扮。
  • 句意：当时那如赵飞燕般美丽的佳人骑在马上，她如此娇艳是为谁而梳妆打扮呢。
• “娇颤须扶未稳，腰袅轻笼小驻，玉女最愁峰”：
  • 字词：“娇颤”，娇弱颤抖；“腰袅”，形容女子腰肢柔软纤细；“轻笼”，轻轻笼罩；“玉女”，仙女，这里指佳人；“愁峰”，形容佳人眉头紧锁，如山峰含愁。
  • 句意：佳人娇弱颤抖需要人搀扶才站稳，她纤细的腰肢仿佛被轻轻笼罩，短暂停留时，像仙女一样眉头紧锁，满是哀愁。
• “掠鬓过车骤，回首意冲冲”：
  • 字词：“掠鬓”，风吹过鬓发；“骤”，急速；“意冲冲”，情意深长、激动。
  • 句意：风吹过佳人的鬓发，她乘坐的车急速驶过，回首时情意深长又激动。
• “宝钗斜，云鬓乱，几曾逢”：
  • 字词：“宝钗”，用金银珠宝制成的簪子；“云鬓”，形容女子鬓发浓密卷曲如云。
  • 句意：佳人头上宝钗歪斜，鬓发凌乱，这样的模样是多久未曾见过了。
• “谁知去三步远，此痛与君同”：
  • 字词：“去三步远”，形容距离之近；“此痛”，指离别之痛。
  • 句意：谁能想到距离这么近分别，这离别的痛苦我和你是一样的。
• “玉箸残妆谁见，獭髓轻痕妙补，粉黛不须浓”：
  • 字词：“玉箸”，比喻女子的眼泪；“獭髓”，传说獭髓可以灭瘢痕；“粉黛”，化妆品。
  • 句意：佳人满脸泪痕、残妆的样子有谁看见呢，用獭髓巧妙地修补脸上的轻痕，也不需要再化浓妆。
• “重见为低诉，余恨更匆匆”：
  • 字词：“重见”，再次相见；“低诉”，轻声诉说；“余恨”，未尽的遗憾、怨恨。
  • 句意：再次相见时轻声诉说，可那未尽的遗憾却更加让人觉得时光匆匆。

在深深的庭院里传来声响，佳人手持歌扇在小楼中歌舞。
当时那如赵飞燕般美丽的她骑在马上，不知是为谁而如此娇艳梳妆。
她娇弱颤抖需要人搀扶才站稳，纤细的腰肢仿佛被轻笼着，短暂停留时眉头紧锁满是哀愁。
风吹过她的鬓发，她乘车急速驶过，回首时情意深长又激动。
她头上宝钗歪斜，鬓发凌乱，这样的模样好久未曾见过。
谁能想到距离这么近分别，这离别的痛苦我和你一样。
她满脸泪痕、残妆的样子有谁看见呢，用獭髓巧妙修补轻痕，也不用化浓妆。
再次相见轻声诉说，可那未尽的遗憾却更让人觉得时光匆匆。

刘辰翁生活在宋末元初，这一时期社会动荡，朝代更迭。这首词具体创作时间不详，但从词中情感来看，可能与当时的社会背景相关，也可能是词人个人情感经历的写照。或许是他在动荡年代中与佳人分别又重逢，借词来抒发内心的感慨和对佳人的怜惜之情。

• 表现手法：
  • 用典：“飞燕”运用了汉代赵飞燕的典故，以赵飞燕的美貌来形容佳人，增添了佳人的娇艳形象，使读者更能感受到佳人的美丽动人。
  • 细节描写：“娇颤须扶未稳，腰袅轻笼小驻”“宝钗斜，云鬓乱”等句子，对佳人的神态、姿态、妆容进行了细致入微的描写，生动地展现了佳人的娇弱和离别后的憔悴。
  • 情景交融：词中既有对佳人形象和动作的描写，又融入了词人的情感。如“谁知去三步远，此痛与君同”，将离别之痛直接抒发出来，与前面描写的佳人情景相互交融，使情感更加深沉真挚。
• 语言特色：语言细腻婉约，如“玉箸残妆谁见，獭髓轻痕妙补”等句，用词精巧，生动地描绘出佳人的情态。同时，语言富有感染力，能够让读者深刻感受到词人对佳人的怜惜和离别重逢后的复杂情感。
• 意境营造：通过对佳人在不同场景下的描写，营造出一种哀怨、惆怅的意境。从佳人最初的娇艳动人，到离别时的痛苦，再到重逢时的余恨，整个意境充满了感伤的氛围，使读者沉浸在词人所表达的情感之中。