还京乐・彩鸾去

这首词描绘了女子与爱人分别时的哀怨与不舍，以及对爱人归来的期盼。词中通过描绘春光渐逝的景象，烘托出女子内心的伤感，同时细腻地刻画了她的情感，如离别时的泪、暗许的心事等，展现出她对爱情的执着与深情。

• “彩鸾去，适怨清和，锦瑟谁共理”：
  • 字词：“彩鸾”，相传为唐代仙女，这里借指爱人；“适”，恰逢；“清和”，农历四月天气清明和暖之时；“锦瑟”，瑟的美称，这里象征着美好的情感。
  • 句意：爱人离去，恰逢这清和的时节，更添哀怨，如今这锦瑟还有谁能和我一起弹奏呢。
• “奈春光渐老，万金难买，榆钱空费”：
  • 字词：“榆钱”，榆树的果实，因其外形圆薄如钱币，故称。
  • 句意：无奈春光渐渐逝去，即便有万两黄金也难以买回，那榆钱也只是白白地飘落，毫无用处。
• “岸草烟无际。落花满地芳尘委”：
  • 字词：“委”，堆积。
  • 句意：岸边的青草在烟雾中一望无际，落花满地，芳香的花瓣堆积在尘土中。
• “翠袖里，红粉溅溅，东风吹泪”：
  • 字词：“翠袖”，指代女子；“溅溅”，形容流泪的样子。
  • 句意：女子的衣袖里，脂粉被泪水浸湿，在东风中伤心落泪。
• “任鸳帏底。宝香寒、金兽慵熏绣被，依依离别意味”：
  • 字词：“鸳帏”，绣有鸳鸯的帐幕；“宝香”，珍贵的香料；“金兽”，兽形的香炉；“慵”，慵懒。
  • 句意：任凭自己身处绣有鸳鸯的帐幕里，香炉里的香料已经变冷，也懒得再去熏那绣被，满是依依惜别的意味。
• “琼钗暗画心期。倩啼鹃、为催行李”：
  • 字词：“琼钗”，玉钗；“心期”，心中的期望；“倩”，请。
  • 句意：女子用玉钗暗暗地写下心中的期望，请求啼叫的杜鹃催促爱人早早归来。
• “黯销魂，但梦逐巫山，情牵渭水”：
  • 字词：“黯销魂”，形容极度悲伤；“巫山”，常象征男女欢会；“渭水”，可指代爱人离去的方向。
  • 句意：极度悲伤，只能在梦中追逐与爱人欢会的情景，情感始终牵挂着爱人离去的方向。
• “待得归来后，灯前深诉憔悴”：
  • 字词：“憔悴”，形容人瘦弱，面色不好看。
  • 句意：等到爱人归来后，要在灯前向他倾诉自己的憔悴。

爱人离去，恰逢这清和时节，更添哀怨，如今这锦瑟还有谁能和我一起弹奏呢。
无奈春光渐渐老去，即便有万两黄金也难以买回，那榆钱只是白白飘落。
岸边的青草在烟雾中一望无际，落花满地，芳香的花瓣堆积在尘土里。
女子的衣袖里，脂粉被泪水浸湿，在东风中伤心落泪。
任凭自己身处绣有鸳鸯的帐幕中，香炉里的香料已经变冷，懒得再去熏那绣被，满是依依惜别的意味。
女子用玉钗暗暗写下心中的期望，请求啼叫的杜鹃催促爱人早早归来。
极度悲伤，只能在梦中追逐与爱人欢会的情景，情感始终牵挂着爱人离去的方向。
等到爱人归来后，要在灯前向他倾诉自己的憔悴。

陈允平生活在宋末元初，社会动荡不安。这首词具体创作背景不详，但从词的内容来看，应是描写男女之间的离别之情。在那个时代，人们的生活充满了不确定性，离别或许意味着长久的分离甚至永别，这种背景下的离别之情更显深沉和哀怨。

• 表现手法：
  • 借景抒情：词中多处借景来抒发女子的情感，如“岸草烟无际。落花满地芳尘委”，通过描绘岸边青草和满地落花的景象，烘托出女子内心的伤感与寂寞。
  • 虚实结合：“梦逐巫山”是虚写，描绘了女子在梦中与爱人欢会的情景；“情牵渭水”是实写，表达了女子对爱人离去方向的牵挂。虚实结合，丰富了词的内涵，更深刻地表现了女子的情感。
• 语言特色：语言优美细腻，如“红粉溅溅”“东风吹泪”等描写，生动地刻画了女子伤心落泪的形象；“琼钗暗画心期”则体现了女子内心的细腻与含蓄。
• 意境营造：整首词营造出一种哀怨、凄凉的意境，从春光渐老、落花满地的景象，到女子在帐幕中慵懒、悲伤的状态，再到对爱人归来的期盼，都让读者感受到女子深深的离别之愁和对爱情的执着。这种意境的营造使词具有很强的感染力。