绮罗香・袅入风腔

这首词围绕蝉鸣展开，上阕描绘了蝉声的美妙姿态，营造出清幽的氛围，展现了蝉声带来的破暑凉意以及其似断还续的特点。下阕则抒发了词人内心的怆感，借蝉声引发对时光、人事的感慨，表达了孤独寂寞之情，最后以期望唤起陶潜、醉翁一同赋词作结，增添了一份落寞。

• “袅入风腔，清含露脉，声在丝丝烟碧”：
  • 字词：“袅”，形容声音婉转悠长；“风腔”，风中的曲调；“露脉”，带着露水的气息；“烟碧”，指如烟的碧树。
  • 句意：蝉声婉转地融入风中的曲调，带着清新的露水气息，声音在如烟的碧树间飘荡。
• “破暑吹凉，天付弄娇双腋”：
  • 字词：“破暑”，驱散暑气；“天付”，上天赐予；“弄娇”，这里形容蝉声娇美。
  • 句意：蝉声驱散暑气带来凉意，仿佛是上天赐予让人腋下生风的娇美之音。
• “似恋恋、舞翠纤腰，断还续、忍相离拆”：
  • 字词：“恋恋”，不舍的样子；“舞翠纤腰”，将蝉比作在翠叶间舞动细腰的美人；“忍相离拆”，不忍心分离。
  • 句意：蝉声好似那不舍离去、在翠叶间舞动细腰的美人，声音断了又续，不忍分离。
• “最欢时、微雨初晴，夕阳犹湿淡云隔”：
  • 字词：“最欢时”，指蝉声最欢快的时候；“犹湿”，还带着湿润。
  • 句意：在蝉声最欢快的时候，刚好是微雨初晴，夕阳还带着湿润，被淡淡的云层隔开。
• “新来多少怆感，心怕无情过马，攀条惊著”：
  • 字词：“怆感”，悲伤之感；“过马”，骑马经过；“攀条”，攀折树枝。
  • 句意：近来心中有多少悲伤之感，害怕那无情的骑马人经过，攀折树枝惊吓到蝉。
• “梦里妆台，休说听来曾昨”：
  • 字词：“妆台”，女子梳妆的台子，这里可能象征美好回忆；“曾昨”，往昔。
  • 句意：梦中的妆台，不要再提往昔听到蝉声的情景了。
• “凝伫漫、番节笙音，暗自将、玉阑轻拍”：
  • 字词：“凝伫”，长时间站立凝望；“番节笙音”，可能指类似节日的笙乐之声；“玉阑”，玉石栏杆。
  • 句意：长时间站立凝望，听着那类似节日的笙乐之声，暗自轻轻拍打玉石栏杆。
• “问谁能、唤起陶潜，醉翁同赋却”：
  • 字词：“陶潜”，即陶渊明；“醉翁”，指欧阳修。
  • 句意：问谁能够唤起陶渊明和欧阳修，一起来赋词描绘这蝉声呢。

蝉声婉转融入风中曲调，带着清新露水气息，在如烟的碧树间回荡。它驱散暑气带来清凉，仿佛是上天赐予腋下生风的娇美之音。那蝉声好似不舍离去、在翠叶间舞动细腰的美人，声音断了又续，不忍分离。在它最欢快的时候，刚好微雨初晴，夕阳还带着湿润，被淡淡的云层隔开。

近来心中有多少悲伤之感，害怕那无情的骑马人经过，攀折树枝惊吓到蝉。不要再提往昔在梦里妆台边听到蝉声的情景了。长时间站立凝望，听着那类似节日的笙乐之声，暗自轻轻拍打玉石栏杆。问谁能够唤起陶渊明和欧阳修，一起来赋词描绘这蝉声呢。

陈著生活在南宋末年，当时社会动荡不安，政权风雨飘摇。这首词具体创作时间难以确切知晓，但从词中流露出的怆感可以推测，词人可能是在感慨时世变迁、人事无常。南宋末年的战乱与社会的不稳定给词人带来了心灵上的创伤，蝉声引发了他内心深处的孤独、悲伤与对美好时光的怀念。

• 表现手法：
  • 拟人手法：词中多处运用拟人手法，如“似恋恋、舞翠纤腰，断还续、忍相离拆”，将蝉声比作不舍分离、舞动细腰的美人，生动形象地写出了蝉声的婉转、缠绵，赋予蝉声以人的情感和姿态，增强了词作的感染力。
  • 情景交融：上阕描绘蝉声与夏日雨后之景，营造出清幽、欢快的氛围；下阕则笔锋一转，抒发内心的怆感，景中含情，情随景生。如“最欢时、微雨初晴，夕阳犹湿淡云隔”的美景与下阕的悲伤形成对比，更突出了词人内心的孤寂与惆怅。
• 语言特色：语言优美细腻，富有韵律感。如“袅入风腔，清含露脉”“似恋恋、舞翠纤腰”等语句，用词精准，生动地描绘出蝉声的美妙。同时，叠词“恋恋”“断还续”的运用，增强了音韵美和节奏感。
• 用典：结尾处“问谁能、唤起陶潜，醉翁同赋却”，引用陶渊明和欧阳修的典故，一方面体现了词人对古代文人的敬仰与向往，希望能像他们一样借诗词抒发情感；另一方面也暗示了词人在现实中的孤独寂寞，无人能理解他内心的情感，只能寄希望于古人。