这首词主要围绕送别友人展开。描绘了春日的美好景色，然而送别之情却使得美景染上了哀愁。上阕通过描写春天的景象，如莺声、东风染绿的平野等，引出送别时夕阳下倚栏人的愁苦；下阕回忆送别后冷落的心境，表达了对友人留滞远方的无奈，最后感慨古今行人皆有客居之恨。

• “渐莺声近也，探年芳、河畔扼轻轮”：
  • 字词：“年芳”，指春天的美好景色；“扼”，这里有驾驭之意；“轻轮”，轻便的车子。
  • 句意：渐渐听到莺声临近，为了探寻春天的美景，在河畔驾驭着轻便的车子。
• “旋东风染绿，绵绵平野，无际烟春”：
  • 字词：“旋”，不久；“绵绵”，形容平野广阔绵延；“烟春”，指春天烟雾迷蒙的景色。
  • 句意：不久东风吹过，把平野染成了绿色，广阔的原野上，是无边无际烟雾迷蒙的春景。
• “最苦夕阳天外，愁损倚阑人”：
  • 字词：“愁损”，因忧愁而憔悴；“倚阑人”，靠着栏杆的人，这里指送别者。
  • 句意：最让人痛苦的是夕阳在天外渐渐西沉，这情景让靠着栏杆送别的人愁容满面。
• “无奈潇湘杳，留滞王孙”：
  • 字词：“潇湘”，代指友人远去的地方；“杳”，遥远；“留滞”，停留；“王孙”，本指贵族子弟，这里指友人。
  • 句意：无奈友人要去那遥远的潇湘之地，长久地停留他乡。
• “冷落池塘残梦，是送君归后，南浦消魂”：
  • 字词：“南浦”，常指送别之地；“消魂”，形容极度悲伤。
  • 句意：送君归去之后，池塘边一片冷落，只留下残梦，送别时的悲伤之情令人黯然神伤。
• “赖东君能客，醉卧展香茵”：
  • 字词：“东君”，司春之神；“香茵”，芳香的草地。
  • 句意：幸亏春天的美景能让我暂时作客其中，醉卧在芳香的草地上。
• “尽教更、行人远，也相伴、连水复连云”：
  • 字词：“尽教”，尽管让；“行人”，指友人。
  • 句意：尽管友人越走越远，但我仍能与这连着水又连着云的美景相伴。
• “关山道，算无今古，客恨长新”：
  • 字词：“关山道”，指旅途；“客恨”，客居他乡的愁恨。
  • 句意：这旅途啊，算起来从古到今，客居他乡的愁恨总是不断更新。

渐渐听到黄莺的啼鸣声越来越近了，为了探寻春日的美好，我在河畔驾驭着轻便的马车。不久，东风吹来，把广阔的原野染成了绿色，一片烟雾迷蒙的春景无边无际。最让人痛苦的是夕阳渐渐西沉在天外，这景象让靠着栏杆送别的我愁肠百结。无奈你要去那遥远的潇湘之地，长久地留在他乡。
送你走后，池塘边一片冷落，只留下残梦，送别时的悲伤令人黯然神伤。幸亏春天的美景能让我暂时沉醉其中，醉卧在芳香的草地上。尽管你越走越远，但我还有这连着水又连着云的美景相伴。这旅途啊，从古到今，客居他乡的愁恨总是不断更新。

由于关于郑子玉的详细信息较少，这首词的具体创作时间和确切背景难以明确。但从词的内容来看，应该是作者送别友人时所作。在古代，送别是一种常见的社交活动，文人墨客常常借此抒发离情别绪。当时可能正值春天，作者看到春日美景，更增添了送别友人的愁绪。

• 表现手法：
  • 借景抒情：上阕描绘了莺声、东风染绿的平野、夕阳等春日景色，表面上是写春景之美，实则蕴含着送别时的哀愁，如“最苦夕阳天外，愁损倚阑人”，借夕阳之景抒发送别者的愁苦。下阕“冷落池塘残梦”，以冷落的池塘之景烘托送别后的孤寂。
  • 虚实结合：实写眼前的春日景色和送别场景，如“渐莺声近也，探年芳、河畔扼轻轮”等；虚写想象中友人在潇湘的留滞以及送别后的残梦等，虚实相生，丰富了词的内容和情感。
• 语言特色：语言优美，富有诗意。如“东风染绿”“绵绵平野”“无际烟春”等词句，生动地描绘出春天的生机与美丽。同时，用词精准，“愁损”“消魂”等词准确地表达出送别时的悲伤之情。
• 意境营造：整首词营造出一种既美好又哀愁的意境。春日的美景与送别的愁绪相互交织，形成了一种独特的氛围。从河畔的春景到夕阳下的倚栏人，再到送别后的冷落池塘，层层递进，将作者的离情别绪表现得淋漓尽致，让读者感受到了那种古今皆有的客居之恨。