木兰花慢・指罘罳晓月

这首词表达了词人渴望归隐的心情。上阕描绘秋景，触动归思，借景暗示时光流逝与自身漂泊；下阕先写秋景之美，词人沉醉其中创作新诗，随后笔锋一转，回到现实的官场，最后表明不如趁秋肥归隐的心愿。

• “指罘罳晓月，动凉信、又催归”：
  • 字词：“罘罳（fú sī）”，古代设在宫门外或城角的网状建筑；“凉信”，秋天到来的信息。
  • 句意：指着宫阙上的晓月，秋凉的消息传来，又一次催我归去。
• “正玉涨松波，花穿画舫，无限红衣”：
  • 字词：“玉涨松波”，形容水波如玉石般荡漾；“红衣”，指荷花。
  • 句意：此时湖水如玉石般荡漾，荷花穿过画舫，眼前是一片无边无际的荷花。
• “青丝。傍桥浅系，问笛中、谁奏鹤南飞”：
  • 字词：“青丝”，指马缰绳；“鹤南飞”，可能化用相关典故，寓意归隐。
  • 句意：将马绳在桥边浅浅系住，想问这笛声中是谁在吹奏寓意归隐的曲调。
• “西子冰销冷处，素娥宝镜圆时”：
  • 字词：“西子”，西施，这里代指西湖；“素娥”，嫦娥，指代月亮。
  • 句意：西湖的清凉之处，正是月亮如宝镜般圆满的时候。
• “清奇。好借秋光，临水色、写瑶卮”：
  • 字词：“瑶卮（zhī）”，玉杯，这里指代美酒。
  • 句意：秋景清奇，正好借着秋光，面对水色，写下诗篇，再饮美酒。
• “向醉中织就，天孙云锦，一杼新诗”：
  • 字词：“天孙”，传说中天上的织女；“杼（zhù）”，织布机上的梭子。
  • 句意：在醉意中创作出像织女织出的云锦一样美妙的新诗。
• “依稀。数声禁漏，又东华、尘染帽檐缁”：
  • 字词：“禁漏”，宫中计时的漏声；“东华”，东华门，代指宫廷；“缁（zī）”，黑色。
  • 句意：隐约听到几声宫中的漏声，又意识到在宫廷中沾染了尘世的灰尘，连帽檐都变黑了。
• “争似西风小队，便乘鲈脍秋肥”：
  • 字词：“鲈脍”，鲈鱼切片或切碎做的菜，用张翰见秋风起而思故乡鲈鱼脍的典故。
  • 句意：怎比得上跟着秋风中的小队，趁着秋肥去品尝鲈鱼脍而归隐呢。

指着宫阙上的晓月，秋凉的消息传来，又一次催我归去。此时湖水如玉石般荡漾，荷花穿过画舫，满眼都是无边无际的荷花。
将马绳在桥边浅浅系住，想问这笛声中是谁在吹奏寓意归隐的曲调。西湖清凉，正是月亮如宝镜般圆满的时候。
秋景清奇，正好借着秋光，面对水色，写下诗篇，再饮美酒。在醉意中创作出像织女织出的云锦一样美妙的新诗。
隐约听到几声宫中的漏声，又意识到在宫廷中沾染了尘世的灰尘，连帽檐都变黑了。怎比得上跟着秋风中的小队，趁着秋肥去品尝鲈鱼脍而归隐呢。

吴文英一生未第，游幕终身，他长期出入权贵之门，曾为苏州仓台幕僚。这首词具体创作时间难以确定，但结合他的经历，应是他在官场奔波、身心疲惫之时所作，表达了对归隐生活的向往。

• 表现手法：
  • 虚实结合：上阕描绘现实中的秋景，如“玉涨松波，花穿画舫，无限红衣”，是实写；而“问笛中、谁奏鹤南飞”则带有想象和虚幻的成分，暗示归隐的愿望，是虚写。下阕“向醉中织就，天孙云锦，一杼新诗”是虚写醉中创作的美妙情景，“数声禁漏，又东华、尘染帽檐缁”则回到现实，虚实相生，丰富了诗歌的内涵。
  • 用典：“鹤南飞”“鲈脍”等典故的运用，使诗歌表达更加含蓄委婉，同时也增添了文化底蕴，“鲈脍”典故直接表达了词人渴望归隐的心情。
• 语言特色：语言华丽典雅，如“玉涨松波”“天孙云锦”等描写，用词精美，富有美感。同时，又善于运用意象，如“晓月”“红衣”“素娥宝镜”等，营造出优美的意境。
• 意境营造：整首词营造出一种既优美又带有一丝惆怅的意境。上阕的秋景描写清新秀丽，展现出自然之美，但也透露出时光流逝、引发归思的情感。下阕先写沉醉秋景创作新诗的惬意，后笔锋一转，描绘宫廷的现实，形成鲜明对比，进一步烘托出词人渴望归隐的心境。