这首词主要抒发了词人漂泊天涯的羁旅之愁和对归期未定的惆怅之情。上阕描绘了秋日清晨的凄清之景，展现出秋景的寂寞；下阕则着重表达自己漂泊无依、音书难寄、多病缠身的痛苦，以及在良宵美景中却倍感凄凉、归期难定的无奈。

• “晓阴薄。隔屋呼晴噪鹊”：
  • 字词：“晓阴”，清晨的阴云；“噪鹊”，喧闹的喜鹊。
  • 句意：清晨的阴云渐渐稀薄，隔着屋子能听到喜鹊喧闹着呼唤晴天。
• “长烟袅、轻素望中，林表初阳照城郭”：
  • 字词：“长烟”，长长的烟雾；“轻素”，淡淡的白色雾气；“林表”，树林的表面，这里指树梢。
  • 句意：长长的烟雾袅袅升起，远望中一片淡淡的白色雾气，树梢上初升的太阳照耀着城郭。
• “秋容自寂寞。清浅溪痕旋落”：
  • 字词：“秋容”，秋天的景象；“旋落”，很快落下。
  • 句意：秋天的景象自然显得寂寞，溪水变浅，溪痕很快就干涸了。
• “桥虹外，明嶂万重，云木千章映楼阁”：
  • 字词：“桥虹”，像彩虹一样的桥；“明嶂”，明亮的山峦；“云木”，高耸入云的树木；“千章”，形容树木很多。
  • 句意：在像彩虹一样的桥的外面，是重重明亮的山峦，高耸入云的树木映衬着楼阁。
• “天涯信飘泊。漫水绕郴山，尺素难托”：
  • 字词：“天涯”，形容路途遥远；“信”，确实；“漫水”，缓缓流动的水；“郴山”，郴州的山；“尺素”，书信。
  • 句意：确实是漂泊在天涯。缓缓流动的水环绕着郴州的山，书信难以托付出去。
• “文园多病宽衣索”：
  • 字词：“文园”，指司马相如，他曾为孝文园令，且多病；“衣索”，衣带。
  • 句意：像司马相如一样多病，衣带都显得宽松了。
• “最长笛声断，画阑凭暖，黄昏前后况味恶”：
  • 字词：“最长”，最漫长；“画阑”，有彩绘的栏杆；“况味”，境况和情味。
  • 句意：最漫长的是笛声停歇之后，在有彩绘的栏杆上凭靠得都暖了，黄昏前后的境况和情味真是糟糕透顶。
• “甚良宵闲却。辽邈。误行乐”：
  • 字词：“甚”，怎么；“闲却”，白白放过；“辽邈”，遥远。
  • 句意：怎么能把良宵白白放过。路途遥远，耽误了寻欢作乐。
• “料恨寄徽弦，心倦梳掠”：
  • 字词：“徽弦”，琴弦；“梳掠”，梳妆打扮。
  • 句意：料想她会把怨恨寄托在琴弦上，无心梳妆打扮。
• “西风满院垂帘幕。对千里明月，五更悲角”：
  • 字词：“悲角”，悲凉的号角声。
  • 句意：西风满院，垂下了帘幕。对着千里之外的明月，听着五更时悲凉的号角声。
• “归期秋尽，尚未定，怎睡着”：
  • 句意：到秋天结束归期还没有确定，怎么能睡得着。

清晨的阴云渐渐稀薄，
隔着屋子传来喜鹊唤晴的喧闹。
长长的烟雾袅袅升起，远望中一片淡白雾气，
树梢上初升的太阳照耀着城郭。
秋天的景象本就寂寞，
溪水变浅，溪痕很快就干涸。
桥如彩虹，外面是重重明亮的山峦，
高耸入云的树木映衬着楼阁。
我确实漂泊在天涯。
缓缓的水绕着郴州的山，书信难以托付。
像司马相如一样多病，衣带都宽松了。
最漫长的是笛声停歇后，
在栏杆上凭靠到暖，黄昏前后心情糟透。
怎么能白白放过良宵。
路途遥远，耽误了寻欢作乐。
料想她会把怨恨寄于琴弦，无心梳妆。
西风满院，垂下帘幕。
对着千里明月，听着五更悲凉号角。
到秋末归期还未定，怎么能睡得着。

袁去华一生仕途坎坷，多次被贬。这首词具体创作时间不详，但从词中所表达的漂泊之愁和归期难定的情绪来看，很可能是他在被贬谪或外放任职期间，漂泊在外，思念家乡与亲人时所作。当时他远离故土，在异乡饱受羁旅之苦，这种情感在词中得以充分体现。

• 表现手法：
  • 借景抒情：上阕通过描绘晓阴、噪鹊、长烟、初阳、秋容、溪痕、桥虹、明嶂、云木、楼阁等秋日清晨的景色，营造出一种寂寞、凄清的氛围，从而抒发了词人内心的孤独与哀愁。下阕中“西风满院垂帘幕。对千里明月，五更悲角”，借西风、明月、悲角等景，进一步强化了词人的羁旅之愁和归期难定的惆怅。
  • 用典：“文园多病宽衣索”运用司马相如的典故，以司马相如自比，既表现了自己多病的身体状况，又增添了词的文化内涵和情感深度。
• 语言特色：语言细腻而富有表现力，如“晓阴薄”“清浅溪痕旋落”等，用词精准地描绘出景色的特点。同时，词中一些动词和形容词的运用，使画面更加生动形象，如“呼晴”“袅”“照”“映”等。
• 意境营造：整首词营造出一种凄清、孤寂、惆怅的意境。上阕的秋景描绘为全词奠定了悲凉的基调，下阕则通过词人自身的情感抒发和想象对方的情景，进一步深化了这种意境。词人将自己的漂泊之愁、思乡之情融入到所描绘的景色和想象的情境之中，使读者能够深刻感受到他内心的痛苦与无奈。