莺啼序・残寒正欺病酒

这首词是吴文英为怀念杭州西湖边的一位女子而作。全词围绕着往昔的爱情回忆与如今的孤独羁旅展开，通过描绘西湖的春景、追忆与女子的过往情事，抒发了词人对恋人的深切思念和物是人非、世事无常的哀伤之情。

• “残寒正欺病酒，掩沈香绣户”：
  • 字词：“残寒”，残余的寒意；“病酒”，饮酒过量而身体不适；“沈香绣户”，用沉香木装饰的华丽门户。
  • 句意：残余的寒意正欺凌着因醉酒而不适的身体，我掩上了沉香木装饰的华丽房门。
• “燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮”：
  • 字词：“燕”，燕子；“西城”，泛指杭州城西部；“春事迟暮”，春天即将过去。
  • 句意：燕子来得晚，飞入西城，好像在诉说春天已经到了尾声。
• “画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树”：
  • 字词：“画船”，装饰华丽的游船；“清明”，节气名；“晴烟”，晴朗天气中的烟雾；“吴宫树”，春秋时吴国宫殿遗址上的树木。
  • 句意：画船载着时光，清明已过，晴朗的烟雾袅袅升腾在吴宫遗址的树木间。
• “念羁情游荡，随风化为轻絮”：
  • 字词：“羁情”，羁旅之情；“轻絮”，柳絮。
  • 句意：想着自己羁旅在外的情思四处游荡，如同随风飘散的柳絮一般。
• “十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾”：
  • 字词：“十载”，多年；“娇尘软雾”，形容西湖春天轻柔、美好的氛围。
  • 句意：在西湖边度过了多年时光，我把马系在柳树旁，尽情享受着西湖春天轻柔美好的氛围。
• “溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”：
  • 字词：“溯红”，沿着落花水流而上；“仙溪”，用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的典故，这里指与恋人相遇的地方；“锦儿”，钱塘名妓杨爱爱的侍婢，这里代指恋人的侍女；“幽素”，隐秘的情意。
  • 句意：我沿着落花的水流渐渐进入与恋人相遇的地方，就像刘晨、阮肇进入仙溪一样，她的侍女偷偷为我们传递着隐秘的情意。
• “倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”：
  • 字词：“银屏”，银色的屏风；“春宽梦窄”，春光漫长而欢情短暂；“断红”，指女子的眼泪；“歌纨金缕”，歌舞时用的纨扇和金线绣的衣服。
  • 句意：我们倚靠在银色的屏风旁，春光漫长但欢情短暂，她伤心的泪水打湿了歌舞时用的纨扇和金线绣的衣服。
• “暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”：
  • 字词：“暝堤”，暮色中的堤岸；“斜阳”，傍晚的太阳。
  • 句意：暮色笼罩着堤岸，空荡荡的，我只能把这傍晚的斜阳，都还给鸥鹭。
• “幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅”：
  • 字词：“幽兰”“杜若”，都是香草名；“寄旅”，寄居他乡。
  • 句意：幽兰很快就老去了，杜若又生长起来，而我还在这水乡寄居漂泊。
• “别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨”：
  • 字词：“六桥”，西湖外湖苏堤上的六座桥；“花委”，花朵凋谢；“瘗玉埋香”，指女子死亡。
  • 句意：分别后我去六桥寻访，没有她的消息，往事已去，花朵凋谢，她或许已经香消玉殒，经历了几番风雨的摧残。
• “长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡”：
  • 字词：“长波妒盼”，水波好像嫉妒她的目光；“遥山羞黛”，远山好像因她的眉黛而羞愧；“桃根渡”，用晋王献之送爱妾桃叶、桃根渡河的典故，这里指与恋人分别的地方。
  • 句意：长长的水波好像嫉妒她的目光，远处的山峦好像因她的眉黛而羞愧，我在春江中伴着渔灯的光影留宿，还记得当时在桃根渡与她分别的情景。
• “青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨澹尘土”：
  • 字词：“青楼”，指女子居住的地方；“泪墨”，带着泪水的笔墨。
  • 句意：那女子居住的青楼仿佛还在眼前，临分别时在破败的墙壁上题诗，带着泪水的笔墨如今已惨淡地埋没在尘土中。
• “危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎”：
  • 字词：“危亭”，高亭；“苎”，苎麻，这里形容头发花白。
  • 句意：我在高亭上极目远望，看到草色延伸到天涯，风吹着我的鬓发，已半是花白。
• “暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞”：
  • 字词：“离痕欢唾”，分别时的泪痕和欢会时的唾痕；“鲛绡”，传说中鲛人所织的绡，这里指手帕；“亸凤”，下垂的凤凰发钗；“破鸾”，破碎的鸾镜。
  • 句意：我暗暗地翻检着她的手帕，上面还留着分别时的泪痕和欢会时的唾痕，她的发钗好像迷失了归路，破碎的鸾镜也懒得舞动。
• “殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱”：
  • 字词：“蓝霞辽海”，广阔的天空和大海；“沈过雁”，大雁沉入远方，指音信不通。
  • 句意：我满怀殷勤地想把心中长久的怨恨写下来，可是广阔的天空和大海让大雁沉入远方，音信不通，只能徒然地把相思之情弹入哀婉的筝弦。
• “伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”：
  • 字词：“怨曲重招”，用《楚辞·招魂》的典故，指用哀怨的曲子招魂。
  • 句意：伤心地望着千里江南，我用哀怨的曲子再次招魂，不知她的魂魄是否还在。

残余的寒意正欺凌着醉酒不适的我，我掩上沉香木装饰的华丽房门。燕子来得晚，飞入西城，好像在诉说春天已经到了尾声。画船载着时光，清明已过，晴朗的烟雾袅袅升腾在吴宫遗址的树木间。想着自己羁旅在外的情思四处游荡，如同随风飘散的柳絮一般。
在西湖边度过了多年时光，我把马系在柳树旁，尽情享受着西湖春天轻柔美好的氛围。我沿着落花的水流渐渐进入与恋人相遇的地方，她的侍女偷偷为我们传递着隐秘的情意。我们倚靠在银色的屏风旁，春光漫长但欢情短暂，她伤心的泪水打湿了歌舞时用的纨扇和金线绣的衣服。暮色笼罩着堤岸，空荡荡的，我只能把这傍晚的斜阳，都还给鸥鹭。
幽兰很快就老去了，杜若又生长起来，而我还在这水乡寄居漂泊。分别后我去六桥寻访，没有她的消息，往事已去，花朵凋谢，她或许已经香消玉殒，经历了几番风雨的摧残。长长的水波好像嫉妒她的目光，远处的山峦好像因她的眉黛而羞愧，我在春江中伴着渔灯的光影留宿，还记得当时在桃根渡与她分别的情景。那女子居住的青楼仿佛还在眼前，临分别时在破败的墙壁上题诗，带着泪水的笔墨如今已惨淡地埋没在尘土中。
我在高亭上极目远望，看到草色延伸到天涯，风吹着我的鬓发，已半是花白。我暗暗地翻检着她的手帕，上面还留着分别时的泪痕和欢会时的唾痕，她的发钗好像迷失了归路，破碎的鸾镜也懒得舞动。我满怀殷勤地想把心中长久的怨恨写下来，可是广阔的天空和大海让大雁沉入远方，音信不通，只能徒然地把相思之情弹入哀婉的筝弦。伤心地望着千里江南，我用哀怨的曲子再次招魂，不知她的魂魄是否还在。

吴文英一生未第，游幕终身，其词多写个人情感。这首词具体创作时间不详，但学界普遍认为是他为怀念杭州西湖边的一位女子而作。他与这位女子曾有过一段美好的恋情，然而后来女子可能不幸离世，词人在多年之后重游西湖，触景生情，写下了这首饱含深情与哀伤的词作。

• 表现手法：
  • 虚实结合：词中既有对眼前西湖春景、羁旅生活等实景的描写，如“残寒正欺病酒，掩沈香绣户”“晴烟冉冉吴宫树”等；又有对往昔与女子相恋情景的虚写，如“溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”。虚实相互交织，使情感表达更加丰富深沉。
  • 用典丰富：多处运用典故，如“仙溪”用刘晨、阮肇入天台山遇仙女的典故，“桃根渡”用晋王献之送爱妾桃叶、桃根渡河的典故，“怨曲重招”用《楚辞·招魂》的典故等。这些典故的运用，增添了词的文化内涵和艺术感染力，使情感的表达更加含蓄委婉。
  • 借景抒情：通过对西湖景色的描绘，如“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”“长波妒盼，遥山羞黛”等，将词人的孤独、哀伤之情融入其中，达到了情景交融的艺术效果。
• 语言特色：语言优美华丽，辞藻丰富，如“娇尘软雾”“断红湿、歌纨金缕”等词句，生动地描绘出西湖的美景和女子的娇态。同时，用词精准细腻，能够深刻地表达出词人复杂的情感。
• 意境营造：整首词营造出一种哀怨、凄凉、迷离的意境。从残寒、晚燕、斜阳等意象的运用，到对往昔情事的追忆和如今音信不通的无奈，都让读者感受到词人深深的思念和哀伤，仿佛置身于一个充满愁绪的世界之中。