风入松・春风吴柳几番黄

这首词是吴文英为怀念一位女子而作。词中回忆了与女子往昔的欢会，对比如今的孤独寂寞，表达了对女子的深切思念之情，尽管相隔一定距离，但仍期盼能够再相逢。

• “春风吴柳几番黄”：
  • 字词：“吴柳”，吴地的柳树；“几番黄”，指经过了几个春天，柳树绿了又黄，强调时光流逝。
  • 句意：春风吹拂，吴地的柳树已经绿了又黄过好几个年头了。
• “欢事小蛮窗”：
  • 字词：“欢事”，欢会之事；“小蛮窗”，小巧的窗户。
  • 句意：曾经的欢会是在那小巧的窗户之内发生的。
• “梅花正结双头梦，被玉龙、吹散幽香”：
  • 字词：“双头梦”，暗示男女二人的甜蜜梦境；“玉龙”，笛名，这里指笛声；“幽香”，既指梅花香，也暗指女子的气息。
  • 句意：正当梅花相伴做着甜蜜的双头梦时，却被那悠扬的笛声吹散了梦中的幽香。
• “昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆”：
  • 字词：“歌黛”，指女子唱歌时眉黛含情的样子；“啼妆”，女子哭泣时的妆容。
  • 句意：昨夜还在灯前眉黛含情地唱歌，今朝却在陌上哭成了泪人儿。
• “最怜无侣伴雏莺”：
  • 字词：“怜”，怜惜；“雏莺”，这里比喻女子。
  • 句意：最让人怜惜的是她如今没有伴侣相伴。
• “桃叶已春江”：
  • 字词：“桃叶”，晋代王献之爱妾名，这里代指女子；“已春江”，表示女子已随春水流去，一去不返。
  • 句意：心爱的女子已经如桃叶般随春水流走了。
• “曲屏先暖鸳衾惯，夜寒深、都是思量”：
  • 字词：“曲屏”，曲折的屏风；“鸳衾”，绣有鸳鸯的被子；“思量”，思念。
  • 句意：曲折的屏风先把温暖传递给习惯共眠的鸳衾，可如今夜寒深重，心中满是对她的思念。
• “莫道蓝桥路远，行云只隔幽坊”：
  • 字词：“蓝桥”，传说中裴航遇仙女云英处，后常用来指男女约会之处；“行云”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，代指女子；“幽坊”，幽静的里巷。
  • 句意：不要说与她相会的路遥远，她就像那行云，其实只隔着一个幽静的里巷而已。

春风吹过，吴地的柳树绿了又黄，已经过去好几个年头。
往昔的欢会就发生在那小巧的窗户之内。
正当梅花相伴做着甜蜜的美梦，却被悠扬的笛声吹散了梦中的芬芳。
昨夜她还在灯前眉黛含情地歌唱，今朝却在陌上哭得满脸泪痕。
最让人怜惜的是她如今形单影只，无人相伴。
心爱的女子已经如桃叶般随春水流去。
曲折的屏风先把温暖传递给习惯共眠的鸳衾，可如今夜寒深重，心中满是对她的思念。
不要说与她相会的路遥远，她就像那行云，其实只隔着一个幽静的里巷罢了。

吴文英一生未第，常游幕于江浙权贵之门。他的词多写个人情感，这首词具体创作时间不详，但从内容推测，可能是他与一位女子分别后所作。吴文英情感丰富且深沉，对这位女子有着难以割舍的思念，故而写下此词以寄情思。

• 表现手法：
  • 对比手法：词中运用了今昔对比，如“昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆”，将昨夜的欢娱与今朝的悲伤形成鲜明对比，突出了离别后的痛苦。
  • 用典：“桃叶”“蓝桥”“行云”等典故的运用，丰富了词的内涵，增添了文化底蕴，使情感表达更加含蓄委婉。
• 语言特色：语言细腻柔婉，如“梅花正结双头梦，被玉龙、吹散幽香”，以细腻的笔触描绘出梦境被打破的遗憾，富有诗意。同时，用词精准，“啼妆”“歌黛”等词生动地刻画了女子的神态。
• 意境营造：营造出一种凄清、惆怅的意境。从春风中流逝的时光，到梅花梦被吹散，再到夜寒中的思念，都烘托出主人公孤独寂寞、思念心切的心境。结尾“莫道蓝桥路远，行云只隔幽坊”又带有一丝希望，使整首词的意境更加复杂深沉。