相和歌辞 懊恼曲

这首诗围绕爱情、世态与人生感慨展开。描绘了爱情中的不如意，如藕丝难穿针、玉白兰芳不相顾等；批判了倡楼女子重利轻情；表达了对坚贞爱情的赞美，以荷花守红死为例；还融入了对历史和现实的哀怨，借楚水、野土等意象抒发深沉的情感。

• “藕丝作线难胜针，蘂粉染黄那得深”：
  • 字词：“藕丝”，莲藕的丝；“胜”，承受，这里指穿针；“蕊粉”，花蕊的粉。
  • 句意：用藕丝来做线难以穿过针孔，用花蕊的粉来染黄色哪能染得很深。
• “玉白兰芳不相顾，倡楼一笑轻千金”：
  • 字词：“玉白兰芳”，形容美好的女子；“倡楼”，妓院。
  • 句意：像美玉般洁白、兰花般芬芳的女子却彼此不相顾念，而倡楼女子的一个笑容却能轻视千金。
• “莫言自古皆如此，健剑刜钟铅绕指”：
  • 字词：“刜”，砍；“铅绕指”，铅很软，可绕在手指上，与剑砍钟形成对比。
  • 句意：不要说自古以来都是这样，锋利的剑能砍钟，而铅却能绕在手指上，世事并非一成不变。
• “三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死”：
  • 字词：“三秋”，秋季的第三个月，即九月；“守红死”，指荷花直到枯萎仍保持红色。
  • 句意：深秋庭院里的绿叶都迎着寒霜，只有荷花坚守着红色直至死去。
• “西江小吏朱斑轮，柳缕吐芽香玉春”：
  • 字词：“西江”，泛指西边的江河；“朱斑轮”，红色有斑纹的车轮；“香玉”，指美丽的女子。
  • 句意：西江的小吏坐着朱斑轮的车，柳丝吐芽的春天里与美丽的女子相遇。
• “两股金钗已相许，不令独作空城尘”：
  • 字词：“两股金钗”，古代女子的定情信物；“空城尘”，指孤独寂寞、无人问津。
  • 句意：用两股金钗许下了爱情的承诺，不会让对方独自像空城的灰尘一样寂寞。
• “悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野”：
  • 字词：“楚水”，泛指楚地的河流；“恨紫愁红”，形容花朵凋零时的哀怨。
  • 句意：悠悠的楚水像奔马一样流淌，满野的花朵带着哀怨和忧愁凋零。
• “野土千年怨不平，至今烧作鸳鸯瓦”：
  • 字词：“鸳鸯瓦”，互相成对的瓦。
  • 句意：野土千年都怀着不平的怨恨，至今被烧成了鸳鸯瓦。

藕丝当作线难以穿过针孔，
花蕊的粉染黄哪能染得深。
如玉般洁白、如兰般芬芳的女子不相顾念，
倡楼女子的一笑却轻视千金。
不要说自古都是这般情形，
利剑能砍钟，铅却能绕指。
深秋庭院绿叶都迎着寒霜，
只有荷花守着红色直至凋亡。
西江小吏坐着朱斑轮的车，
柳丝吐芽的春天与佳人相逢。
用两股金钗许下爱情承诺，
不让对方独自如空城灰尘。
悠悠楚水像奔马一样流淌，
满野花朵带着哀怨而凋零。
野土千年怀着不平的怨恨，
至今被烧成了鸳鸯瓦模样。

温庭筠生活在晚唐时期，当时社会动荡，世风日下。他一生仕途坎坷，怀才不遇。这首诗创作的具体时间难以确定，但从诗的内容来看，可能是他在对社会现象的观察和自身情感经历的基础上创作的。诗中对爱情、世态的描写，反映了当时社会人们在情感和价值观上的一些问题，也融入了他自己对人生的感慨。

• 表现手法：
  • 比兴手法：开篇以“藕丝作线难胜针，蕊粉染黄那得深”起兴，引出下文对爱情和世态的感慨，形象地暗示了事情的不如意。“荷花守红死”以荷花自守其红直至枯萎，比喻坚贞的爱情，用比兴手法使情感表达更加委婉含蓄。
  • 对比手法：“玉白兰芳不相顾，倡楼一笑轻千金”将美好的女子与倡楼女子进行对比，突出了倡楼女子的重利轻情；“健剑刜钟铅绕指”将剑的刚硬和铅的柔软对比，说明世事并非固定不变，增强了诗歌的表现力。
• 语言特色：语言华丽，用词精巧。如“玉白兰芳”“恨紫愁红”等，通过色彩和形象的词汇，营造出优美而富有感染力的意境，同时也体现了温庭筠诗歌一贯的绮丽风格。
• 意境营造：诗中通过描绘藕丝、花蕊、荷花、楚水、野土等意象，营造出一种哀怨、惆怅的意境。如“悠悠楚水流如马，恨紫愁红满平野”，将流动的楚水和凋零的花朵相结合，展现出一种深沉的历史感和现实的无奈，使读者能深刻感受到诗人内心的复杂情感。