和沈子寿还朝天集之韵

这首诗是杨万里和沈子寿《还朝天集》之韵所作。诗中先以夸张之笔描绘诗的美妙能让人超脱尘世烦恼，接着对沈子寿的诗歌创作给予高度赞扬，称其有前人遗风，诗风不俗、气势非凡。最后表达自己对诗歌的痴迷，以及沉醉诗境而忘却时间的状态。

• “愁城不着狂诗客，径超天外华胥国”：
  • 字词：“愁城”，喻指忧愁的境地；“著”，容纳；“华胥国”，传说中的理想国度，这里指一种超脱的精神境界。
  • 句意：忧愁的境地容不下这位狂放的诗人，他径直超越到了天外的华胥国。
• “苦海惟愁热恼人，别有月中水精域”：
  • 字词：“苦海”，佛教用语，比喻苦难的世界；“热恼人”，指被世俗烦恼所困扰的人；“水晶域”，晶莹纯净的地方，象征美好的境界。
  • 句意：苦海只让那些被世俗烦恼困扰的人忧愁，而诗人有属于自己的如明月中的水晶般纯净的领域。
• “浣花一老已九京，何人再筑五言城”：
  • 字词：“浣花一老”，指杜甫，杜甫曾在成都浣花溪畔居住；“九京”，即九泉，指人死后所葬之地；“五言城”，指擅长五言诗创作的高手。
  • 句意：杜甫已经去世，如今还有谁能再筑起如杜甫般的五言诗的城池呢。
• “竹斋衣钵传锦里，咄咄云烟飞落纸”：
  • 字词：“竹斋”，可能指传承诗歌技艺的人；“衣钵”，原指佛教中师父传授给徒弟的袈裟和钵盂，后泛指传授下来的思想、学术、技能等；“锦里”，成都的别称；“咄咄”，表示惊叹；“云烟”，形容诗歌创作时文思泉涌、挥洒自如的状态。
  • 句意：竹斋的诗歌衣钵在锦里传承，沈子寿写诗时文思如云雾般迅速地落在纸上。
• “胸中磊磈有余地，语下飘萧无俗气”：
  • 字词：“磊磈”，心中的不平或郁积；“飘萧”，形容诗风潇洒、超脱。
  • 句意：沈子寿心中有广阔的天地来容纳不平之气，笔下的诗句潇洒超脱，没有俗气。
• “诗坛笔阵制中权，势如常山看率然”：
  • 字词：“诗坛笔阵”，指在诗坛上的创作气势；“制中权”，掌握关键、主导局势；“常山率然”，《孙子兵法》中提到的一种蛇，打它的头，尾巴就来救应，打它的尾巴，头就来救应，打它的中间，头尾都来救应，这里比喻诗歌创作的气势连贯、呼应自如。
  • 句意：沈子寿在诗坛上的创作能掌握关键、主导局势，其气势就像常山的率然一样连贯自如。
• “观者堵墙颜色沮，惊闻柘弹金盘句”：
  • 字词：“堵墙”，形容观看的人很多，像墙一样围着；“颜色沮”，脸色沮丧；“柘弹金盘句”，指沈子寿精彩的诗句。
  • 句意：观看的人围得像墙一样，看到他的诗后都脸色沮丧，惊叹于他那如柘木弹丸击中金盘般精彩的诗句。
• “老夫性癖耽此趣，被渠夜半赤手取”：
  • 字词：“老夫”，杨万里自称；“性癖”，特别的爱好；“耽”，沉溺、沉迷；“渠”，他，指沈子寿；“赤手取”，空手获取，这里指被沈子寿的诗深深吸引。
  • 句意：我特别痴迷于诗歌的乐趣，半夜被他的诗深深吸引。
• “重阳过了元不知，犹有黄花三两枝”：
  • 字词：“元”，同“原”，本来；“黄花”，指菊花。
  • 句意：重阳节过去了我本来都不知道，还看到有两三枝菊花在开放。

忧愁的城池容不下这位狂放的诗人，
他径直超越到天外的华胥国里。
苦海只让那些被烦恼困扰的人发愁，
而他自有明月中的水晶般纯净之地。
杜甫已经逝去，如今谁能再筑起五言诗的高峰，
竹斋的衣钵在锦里传承，他写诗时文思泉涌。
他心中有广阔天地容纳不平之气，
笔下诗句潇洒超脱毫无俗气。
他在诗坛创作能掌握关键，
气势连贯如同常山的率然之蛇。
观看的人围得水泄不通，见他的诗都自愧不如，
惊叹于他那精彩绝伦的诗句。
我生性痴迷于诗歌的乐趣，
半夜被他的诗深深吸引。
重阳节过了我都浑然不知，
还看见两三枝菊花依旧绽放。

杨万里生活在南宋时期，当时文坛诗词创作较为繁荣。此诗是杨万里和沈子寿《还朝天集》的韵而作。具体创作时间难以精确确定，但从诗中可以看出杨万里与沈子寿有诗歌唱和往来，可能是在两人交流诗歌创作、互相欣赏的情境下，杨万里有感而发写下此诗，以表达对沈子寿诗歌的赞赏。

• 表现手法：
  • 夸张与想象：诗开篇“愁城不着狂诗客，径超天外华胥国”运用夸张和想象的手法，生动地表现出诗人对诗歌能让人超脱世俗烦恼的独特理解，给人以新奇之感。
  • 用典：多处运用典故，如“浣花一老”指杜甫，“常山率然”出自《孙子兵法》，通过用典丰富了诗歌的内涵，使诗歌更具文化底蕴，同时也借典故表达了对沈子寿诗歌创作的高度评价。
  • 对比：“观者堵墙颜色沮，惊闻柘弹金盘句”将观看者的自愧不如与沈子寿精彩诗句形成对比，突出了沈子寿诗歌的出众。
• 语言特色：语言生动活泼，富有感染力。如“咄咄云烟飞落纸”中的“咄咄”一词，形象地表现出诗人对沈子寿文思敏捷的惊叹；“飘萧”“率然”等词汇的运用，使诗歌的语言更具表现力，准确地描绘出沈子寿诗歌的风格和气势。
• 意境营造：诗中既有超脱尘世的空灵意境，如“愁城”“华胥国”“月中水精域”的描绘，又有现实中沉醉诗歌、忘却时间的生活场景，如“重阳过了元不知，犹有黄花三两三”，将虚与实相结合，营造出一种既浪漫又真实的意境，体现了杨万里诗歌独特的艺术魅力。