玉树曲

此诗以陈后主宫廷内宴为背景，描绘了《玉树后庭花》歌舞的奢靡场景，批判了陈朝君臣沉迷享乐、不纳直谏导致亡国的史实。并借古讽今，劝谏唐朝统治者禁止靡靡之音，回归雅乐，以调和元气，维护国家的长治久安。

• “陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸”：
  • 字词：“内宴”，宫廷内的宴会；“玉树新妆”，指《玉树后庭花》这一舞曲及舞女们的新妆扮；“娇逸”，娇艳飘逸。
  • 句意：陈朝宫廷准备在明日举行宴会，舞女们身着《玉树后庭花》的新妆，尽显娇艳飘逸。
• “三阁霞明天上开，灵鼍振攂神仙出”：
  • 字词：“三阁”，陈后主所建临春、结绮、望仙三阁；“霞明”，色彩艳丽明亮；“灵鼍”，神话中背负宫殿的大龟，这里指鼓；“攂”，鼓槌；“神仙”，喻指舞女。
  • 句意：三阁色彩艳丽明亮，仿佛在天上打开一般，鼓声响动，舞女们如神仙般出现。
• “天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散”：
  • 字词：“天花”，佛教语，天界之花，这里形容舞女的服饰或舞姿如花朵般美丽；“瑞香”，吉祥的香气。
  • 句意：舞女们像被风吹开的几朵天花，轻盈地对舞，身上的香气四处飘散。
• “金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转”：
  • 字词：“金管红弦”，指各种乐器；“旖旎”，柔和美丽；“霓旌”，彩色的旗帜；“玉佩”，玉制的佩饰；“参差”，高低、长短不齐的样子。
  • 句意：各种乐器奏出柔和美妙的音乐相伴，彩色旗帜和玉佩随着舞女们的舞动参差不齐地转动。
• “璧月夜满楼风轻，莲舌泠泠词调新”：
  • 字词：“璧月”，圆月；“莲舌”，形容歌女的舌头如莲花般美妙；“泠泠”，声音清越。
  • 句意：明月满照楼阁，微风轻轻吹拂，歌女们用清越的声音唱出新颖的词调。
• “当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人”：
  • 字词：“当行狎客”，指擅长陪侍帝王游乐的人；“持禄”，保持禄位；“直谏犯颜”，直言劝谏，冒犯君主的威严。
  • 句意：那些擅长陪侍的狎客们只知道保住自己的禄位，没有一个人敢于直言劝谏君主。
• “歌舞未终乐未阕，晋王剑上黏腥血”：
  • 字词：“阕”，乐曲终了；“晋王”，指隋朝晋王杨广，他率军灭陈。
  • 句意：歌舞还没有结束，音乐还没有停止，晋王的剑上已经沾满了陈朝士兵的血腥。
• “君臣犹在醉乡中，一面已无陈日月”：
  • 字词：“醉乡”，指沉迷于享乐的状态；“一面”，一下子；“陈日月”，指陈朝的天下。
  • 句意：陈朝的君臣们还沉浸在享乐之中，转眼间陈朝的天下就不复存在了。
• “圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止”：
  • 字词：“圣唐”，指唐朝；“御宇”，统治天下；“三百祀”，约数，形容时间长久；“濮上桑间”，指古代卫国的濮水之上、桑林之间，是男女欢会歌唱之地，后泛指淫靡的音乐。
  • 句意：圣明的唐朝统治天下已经很久了，像濮上桑间这样的淫靡之音应该禁止。
• “请停此曲归正声，愿将雅乐调元气”：
  • 字词：“正声”，指雅正的音乐；“雅乐”，古代帝王祭祀天地、祖先及朝贺、宴享等大典时所用的乐舞；“元气”，指国家的气运。
  • 句意：请求停止演奏这样的曲子，回归雅正的音乐，希望用雅乐来调和国家的气运。

陈朝宫廷准备明日举行内宴，
舞女身着《玉树》新妆尽显娇逸。
三阁色彩艳丽如在天上打开，
鼓声响起舞女似神仙般出现。
舞女像天花被风吹开般轻盈，
对舞时身上瑞香四处飘散。
各种乐器奏出柔美音乐相伴，
彩旗玉佩随舞女参差不齐转动。
明月满照楼阁微风轻轻吹拂，
歌女清越声音唱出新颖词调。
那些狎客只知保住自己禄位，
没有一人敢于直言劝谏君主。
歌舞未停音乐未止之时，
晋王剑上已沾满血腥。
陈朝君臣还在沉迷享乐，
转眼间陈朝天下已不复存在。
圣明唐朝统治天下已久，
淫靡之音应该加以禁止。
请求停奏此曲回归雅正之乐，
希望用雅乐调和国家气运。

王毂生活在唐朝晚期，当时社会政治腐败，藩镇割据，社会矛盾日益尖锐。诗人借陈后主因沉迷《玉树后庭花》等靡靡之音而亡国的历史教训，来警示唐朝统治者。具体创作时间难以确定，但应是在唐朝社会危机逐渐显现的时期，诗人希望统治者能够以史为鉴，革除弊端，维护国家的稳定。

• 表现手法：
  • 对比鲜明：诗中先极力描绘陈朝宫廷内宴时歌舞升平的奢靡场景，如“三阁霞明天上开，灵鼍振攂神仙出”“璧月夜满楼风轻，莲舌泠泠词调新”等，展现出陈朝君臣的享乐生活；而后笔锋一转，描写“晋王剑上黏腥血”“一面已无陈日月”的亡国惨状，通过前后的鲜明对比，深刻地揭示了沉迷享乐导致亡国的教训。
  • 借古讽今：诗人通过叙述陈朝的历史故事，影射唐朝当时的社会现实。以陈后主的亡国之鉴，劝谏唐朝统治者禁止靡靡之音，回归雅乐，体现了诗人对国家命运的关注和责任感。
• 语言特色：语言华丽，善用比喻和描写。如用“天花数朵风吹绽”形容舞女的舞姿，形象生动；“金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转”通过对乐器、旗帜和玉佩的描写，营造出一种奢华、热闹的氛围，增强了诗歌的艺术感染力。
• 意境营造：诗的前半部分营造出一种奢华、绮丽、欢乐的宫廷宴乐意境，而后半部分则转换为一种血腥、悲凉的亡国意境，前后意境的巨大反差，使读者更能深刻感受到历史的教训和诗人的良苦用心，引发人们对国家命运和统治者行为的思考。