康不领此诗又有许梅谷者仍求再赋长律

这首诗是赵孟坚应许梅谷之求所作，主要围绕画梅展开。诗中详细描绘了画梅的技法，如枝干、花瓣、花蕊等的绘制方式，还描写了画中梅花的姿态、所处环境等，展现出梅花的生动形象，最后提及作画遵循汤杨之法，强调创作需下苦功。

• “浓写花枝淡写梢，鳞皴老干墨微焦”：
  • 字词：“鳞皴”，形容树干像鱼鳞一样皴裂；“微焦”，墨色稍微焦枯。
  • 句意：画花枝时用浓墨，画树梢用淡墨，画那像鱼鳞般皴裂的老树干要用稍微焦枯的墨色。
• “笔头三踢攒成瓣，珠晕一圆工点椒”：
  • 字词：“三踢”，可能指用笔画三下攒成花瓣的技法；“珠晕”，指圆形的晕染；“点椒”，像点上花椒粒一样点出花蕊。
  • 句意：笔锋点三下攒成一片花瓣，在圆形的晕染处精巧地点上花蕊。
• “妆缀蜂须拟笑靥，稳拖鼠尾施长条”：
  • 字词：“蜂须”，比喻细长的花蕊；“笑靥”，酒窝；“鼠尾”，形容线条像老鼠尾巴一样细长。
  • 句意：用细长的花蕊妆点得如同美人的笑靥，稳稳地拖出像鼠尾一样的线条画出长条。
• “尽吹花侧风初急，犹带枝头雪未消”：
  • 字词：“尽吹花侧”，风使劲地吹向花的一侧。
  • 句意：刚起急风使劲地吹向花的一侧，枝头好像还带着未消融的积雪。
• “松竹衬时明掩映，水波浮处见飘飖”：
  • 字词：“掩映”，彼此遮掩而互相衬托；“飘飖”，随风摇动或飞扬。
  • 句意：有松竹衬托时梅花相互掩映更显鲜明，在水波浮动处可见梅花随风飘飞。
• “黄昏时候朦胧月，清浅溪山长短桥”：
  • 字词：“清浅”，清澈不深。
  • 句意：画面呈现出黄昏时分朦胧的月色，以及清澈浅溪旁有长有短的桥。
• “闹里相挨如有意，静中背立似无聊”：
  • 字词：“闹里”，指梅花簇拥的热闹场景；“背立”，背对着站立。
  • 句意：在热闹簇拥中相互挨靠着好像有情意，在安静中背对着站立好似很无聊。
• “笔端的皪明非画，轴上纵横不是描”：
  • 字词：“的皪”，鲜明的样子。
  • 句意：笔端画出的鲜明梅花显然不是普通的画作，画轴上纵横交错的线条也不是随意描绘。
• “顿觉坐来春盎盎，因思行过雨潇潇”：
  • 字词：“盎盎”，洋溢的样子；“潇潇”，形容雨声。
  • 句意：顿时觉得坐在画前春意盎然，因而想起曾经在潇潇雨中走过。
• “从头总是汤杨法，拼下工夫岂一朝”：
  • 字词：“汤杨法”，可能是指汤正仲、杨无咎画梅的技法；“拼”，舍弃，不顾惜。
  • 句意：整幅画从头到尾都遵循汤杨的技法，要下功夫作画可不是一朝一夕的事。

画花枝用浓墨，画树梢用淡墨，
画那老树干用微焦的墨画出鱼鳞般皴裂。
笔锋点三下攒成一片花瓣，
在圆形晕染处精巧地点上花蕊。
用细长花蕊妆点得如美人笑靥，
稳稳拖出细长线条画出长条。
急风使劲吹向花的一侧，
枝头似还带着未消融的积雪。
有松竹衬托梅花相互掩映更鲜明，
在水波浮动处可见梅花随风飘飞。
画面是黄昏朦胧月色，
以及清浅溪旁长短不一的桥。
热闹中梅花相互挨靠似有情意，
安静时背立好像很是无聊。
笔端画出的鲜明梅花并非普通画作，
画轴上纵横线条也非随意描绘。
顿时觉得坐在画前春意洋溢，
因而想起曾经在潇潇雨中走过。
整幅画都遵循汤杨技法，
要下功夫作画可不是一朝一夕。

赵孟坚是南宋画家、诗人，擅长画梅。此诗是应许梅谷所求而作。许梅谷可能喜爱他画的梅花，希望他再创作并赋诗记录画梅过程与感受。当时画梅之风较为盛行，赵孟坚在继承前人技法的基础上有自己的创作风格，此诗便是他对画梅艺术的一次总结与表达。

• 表现手法：
  • 细腻描写：诗中对画梅的技法进行了极为细致的描写，如“浓写花枝淡写梢，鳞皴老干墨微焦”“笔头三踢攒成瓣，珠晕一圆工点椒”等，让读者能清晰了解画梅的具体步骤和方法。
  • 情景交融：在描写画中梅花姿态和所处环境时，如“尽吹花侧风初急，犹带枝头雪未消”“黄昏时候朦胧月，清浅溪山长短桥”，营造出一种独特的意境，将画中景与诗人情感相融合。
  • 对比衬托：“闹里相挨如有意，静中背立似无聊”运用对比，生动地展现出梅花不同姿态下的神情，使梅花形象更加鲜活。
• 语言特色：语言生动形象，运用了比喻、拟人等修辞手法。如“妆缀蜂须拟笑靥”将花蕊比作美人的笑靥，使梅花更具美感和灵动性；“稳拖鼠尾施长条”把线条比作鼠尾，形象地描绘出线条的形态。
• 艺术价值：此诗不仅是一首文学作品，更是研究古代画梅技法的重要资料。它将绘画艺术与诗歌艺术相结合，展现了赵孟坚在两个领域的高超造诣，体现了中国传统文化中诗画同源的特点。