观薛稷少保书画壁

这首诗是杜甫对薛稷书画的赞美之作。诗人先提及薛稷有古风且因仕途不顺致使书画流传，接着描述自己在梓州涪江边看到薛稷书画遗迹的情景，细致描绘书画的形态与气势，最后感慨此次得见如此壮观的书画，不知百年之后是否还有人来通泉欣赏。

• “少保有古风，得之陕郊篇”：
  • 字词：“少保”，指薛稷；“古风”，古代的风教、风范；“陕郊篇”，薛稷曾作《陕郊》诗。
  • 句意：薛少保有古代贤人的风范，从他所作的《陕郊》诗中就能体现出来。
• “惜哉功名忤，但见书画传”：
  • 字词：“忤”，不顺、违背；“书”，书法；“画”，绘画。
  • 句意：可惜他在功名上不顺遂，只留下了书画作品流传于世。
• “我游梓州东，遗迹涪江边”：
  • 字词：“梓州”，今四川三台；“涪江”，长江支流。
  • 句意：我游览到梓州的东边，在涪江边上看到了薛稷的书画遗迹。
• “画藏青莲界，书入金榜悬”：
  • 字词：“青莲界”，指佛寺；“金榜”，金色的匾额。
  • 句意：他的画藏在佛寺之中，他的书法写在金色的匾额上高高悬挂。
• “仰看垂露姿，不崩亦不骞”：
  • 字词：“垂露”，书法的一种笔法，这里形容薛稷书法的形态；“骞”，亏损、坠落。
  • 句意：抬头看那书法如垂露般的姿态，坚实稳固，没有崩塌也没有损坏。
• “郁郁三大字，蛟龙岌相缠”：
  • 字词：“郁郁”，形容气势旺盛；“岌”，高耸的样子。
  • 句意：那气势旺盛的三个大字，如蛟龙般高耸地相互缠绕。
• “又挥西方变，发地扶屋椽”：
  • 字词：“西方变”，指佛教中西方极乐世界的画；“发地”，从地面开始。
  • 句意：他又挥笔画出西方极乐世界的景象，画面从地面延伸到屋椽。
• “惨淡壁飞动，到今色未填”：
  • 字词：“惨淡”，形容画面的生动、惊心动魄；“色未填”，色彩没有褪去。
  • 句意：壁画的画面惊心动魄仿佛在飞动，到现在色彩都还没有褪去。
• “此行叠壮观，郭薛俱才贤”：
  • 字词：“叠”，重叠、接连；“郭”，可能是指当时与薛稷同有才名的人。
  • 句意：这次行程接连看到如此壮观的书画，郭某和薛稷都是有才德的贤人。
• “不知百载后，谁复来通泉”：
  • 字词：“通泉”，梓州属县。
  • 句意：不知道百年之后，还有谁会来到通泉欣赏这些书画呢。

薛少保有古代贤人的风范，
从他的《陕郊》诗中便能知晓。
可惜他在功名上不顺遂，
只留下书画作品流传至今。
我游览到梓州的东边，
在涪江边上见到他的遗迹。
他的画藏在佛寺之中，
书法写在金匾上高高悬挂。
抬头看那书法如垂露之姿，
坚实稳固没有崩塌损坏。
那气势旺盛的三个大字，
如蛟龙般相互缠绕高耸。
他又挥笔画出西方胜景，
画面从地面一直延到屋椽。
壁画惊心动魄仿佛飞动，
到现在色彩都未曾褪去。
这次行程接连见到壮观之景，
郭某和薛稷都是贤才之人。
不知百年之后还有谁，
会来到通泉欣赏这些佳作。

此诗作于唐代宗宝应元年（762 年），杜甫流寓梓州。薛稷是初唐著名书画家，官至太子少保，后因参与太平公主谋反案被赐死。杜甫在梓州涪江边看到薛稷留下的书画遗迹，有感于其书画的精妙以及他坎坷的命运，于是创作了这首诗。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对眼前薛稷书画遗迹的实写，如“画藏青莲界，书入金榜悬”“仰看垂露姿，不崩亦不骞”等对书画形态的具体描绘；又有对书画气势和艺术效果的虚写，如“郁郁三大字，蛟龙岌相缠”“惨淡壁飞动”，通过想象和夸张展现书画的神韵。
  • 先抑后扬：开篇写薛稷“功名忤”，有惋惜之意，为下文着重赞美其书画成就做铺垫，形成情感上的起伏，更突出了对其书画的高度赞赏。
• 语言特色：语言生动形象，如“蛟龙岌相缠”“惨淡壁飞动”等语句，运用比喻、夸张的手法，将书法的气势和壁画的生动展现得淋漓尽致，富有感染力。
• 意境营造：诗人通过对薛稷书画遗迹的描写，营造出一种古朴、壮观且带有历史沧桑感的意境。诗中既有对书画艺术美的赞叹，又蕴含着对薛稷命运的感慨，使读者在欣赏书画之美的同时，也能感受到历史的厚重与无常。