韩干画郭家师子花此画本江南故家物自腕而下绢素烂脱李伯时得之马忠肃家补足之蔡天启貌本以传其甥王季共

这首诗围绕韩干所画的郭家师子花展开。诗中先描述了画中神驹的不凡以及画作因年代久远受损的情况，接着称赞李伯时补画使画作意象连贯，又夸赞蔡天启描摹得妙，最后提及王季共作诗论画的才能，表达了对这些画家高超技艺的赞美之情，并感慨能如杜甫般品评画马的人难再得。

• “神驹堕地无渥洼，象龙不复来流沙”：
  • 字词：“渥洼”，传说汉武帝时在渥洼水得神马；“象龙”，骏马；“流沙”，指西方沙漠地带。
  • 句意：如今神驹出生却不再像渥洼水的神马，骏马也不再从流沙之地而来。
• “开元画手老韩干，为作郭家师子花”：
  • 字词：“开元”，唐玄宗年号；“韩干”，唐代画家，擅长画马；“郭家”，指郭子仪家；“师子花”，名马名。
  • 句意：开元年间的老画家韩干，为郭子仪家的师子花作画。
• “当年故物不堪看，踣鐡四蹄俱脱腕”：
  • 字词：“故物”，指这幅画；“踣铁”，形容马蹄坚硬如铁；“脱腕”，指画中马腕以下绢素烂脱。
  • 句意：当年的这幅画已经不堪入目，画中马蹄坚硬如铁但腕以下的绢素都烂掉了。
• “英姿逸态犹精神，仿佛风鬃血流汗”：
  • 字词：“逸态”，超逸的神态；“风鬃”，形容马鬃随风飘动。
  • 句意：画中马的英姿和超逸的神态依然很有精神，仿佛马鬃随风飘动，身上流着汗。
• “龙眠画足不画蛇，意象异世同一家”：
  • 字词：“龙眠”，指李伯时，号龙眠居士；“画足不画蛇”，指李伯时补画马腕以下部分，不做多余之事。
  • 句意：李伯时补画恰到好处，虽时代不同，但画作意象连贯如一。
• “由来四大各假合，得此三昧无等差”：
  • 字词：“四大”，佛教术语，指地、水、火、风，借指事物的组成元素；“三昧”，指奥妙、诀窍。
  • 句意：从来事物都是由各种元素假合而成，能领悟其中奥妙就没有差别。
• “中郎名高自年少，画工如山不同调”：
  • 字词：“中郎”，指蔡天启；“名高”，名声高。
  • 句意：蔡天启年少时就名声很高，众多画工都比不上他的格调。
• “人间意气惊薾云，笔下风流尔得妙”：
  • 字词：“意气”，精神气概；“薾云”，低垂的云；“风流”，这里指画的神韵。
  • 句意：蔡天启的精神气概能惊动低垂的云，笔下画作神韵精妙。
• “王家人物小安丰，作诗论画公所同”：
  • 字词：“王家人物”，指王季共；“小安丰”，用安丰侯比王季共；“所同”，所擅长的。
  • 句意：王季共如小安丰侯一般，作诗论画都是他所擅长的。
• “一洗万古凡马空，九原谁唤杜陵翁”：
  • 字词：“一洗万古凡马空”，化用杜甫诗句，赞画作超凡；“九原”，指墓地；“杜陵翁”，指杜甫。
  • 句意：这幅画能洗尽万古以来凡马的俗气，可惜九泉之下谁能再唤来杜甫品评呢。

如今神驹诞生，却不见渥洼水那样的神马，
骏马也不再从流沙之地奔腾而来。
开元年间的老画家韩干，
为郭家的师子花绘出绝妙画卷。
当年的画作如今已破败不堪，
画中马铁蹄般的四蹄处绢素都已烂脱。
但马的英姿和神态依然精神奕奕，
仿佛鬃毛随风飘动，身上汗流如注。
李伯时补画恰到好处，
虽时代不同，画作意象却连贯如一。
从来事物都是元素假合而成，
领悟其中奥妙便无差别。
蔡天启年少就声名远扬，
众多画工都难与他格调相同。
他的精神气概能惊动低垂的云，
笔下画作神韵精妙。
王季共如小安丰侯般出众，
作诗论画皆是他的专长。
这幅画能洗尽万古凡马的俗气，
可惜九泉之下谁能再唤来杜甫品评。

周紫芝生活在南宋时期。这首诗围绕一幅画马的作品展开。此画原是江南故家之物，历经损坏，李伯时从马忠肃家得到后补全，蔡天启又描摹传给外甥王季共。周紫芝可能是见到了这幅画或者听闻此事，有感于画家们的技艺，从而创作了这首诗。

• 表现手法：
  • 用典丰富：诗中多处用典，如“渥洼”“象龙”“流沙”等典故，增添了诗歌的文化内涵，使诗歌表意更加委婉含蓄。“一洗万古凡马空”化用杜甫诗句，既赞美了画作的高超，又巧妙地引出对杜甫品评能力的怀念。
  • 层层递进：先写韩干原画的神骏及受损情况，接着夸赞李伯时的补画，再赞美蔡天启的描摹，最后提及王季共的诗画才能，层层递进，逐步突出画家们的技艺。
• 语言特色：语言较为典雅，用词精准，如“英姿逸态”“风鬃血流汗”等词语生动地描绘出画中马的形象。同时诗句富有节奏感，读起来朗朗上口。
• 意境营造：通过对画马的描述，营造出一种古朴、高雅的艺术氛围。诗中既有对画作本身的赞美，又有对画家们技艺的钦佩，还流露出对能如杜甫般品评画作之人的感慨，使诗歌意境深远，富有感染力。