观裴秀才松石障歌

这首诗是皎然观看裴秀才所藏松石画障后所作，诗中高度赞扬了画作的精妙逼真，展现了画中松与石的奇绝之态，最后表达了面对此画所生的高世之心，认为无需再费力登山赏景。

• “谁工此松唯拂墨，巧思丹青营不得”：
  • 字词：“工”，擅长；“拂墨”，挥笔作画；“丹青”，指画家。
  • 句意：谁能如此擅长画松，只需挥笔作画，即使用尽心思的画家也难以画成这样。
• “初写松梢风正生，此中势与真松争”：
  • 字词：“写”，画；“势”，气势。
  • 句意：刚开始画松梢，仿佛就有风吹来，这画中松的气势可与真松相媲美。
• “高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声”：
  • 字词：“柯”，树枝；“飒飒”，风吹树木的声音；“幽飗”，微风。
  • 句意：高高的树枝和细细的叶子好像在飒飒作响，乍一听仿佛有微风吹过的声音。
• “左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折”：
  • 字词：“龙鳞”，形容松树皮像龙的鳞片；“麈尾”，指松针。
  • 句意：左右两棵松树更加奇绝，树皮如龙鳞，松针如麈尾，还有些半折着。
• “经春寒色聚不散，逼座阴阴将下雪”：
  • 字词：“寒色”，指画中松树给人的清冷感觉；“逼座”，靠近座位。
  • 句意：画中的松树历经春天，那清冷的颜色聚集不散，靠近座位仿佛阴森森地要下雪一般。
• “荆门石状凌玙璠，蹙成数片倚松根”：
  • 字词：“荆门”，地名，这里可能指石头的形状类似荆门的山石；“玙璠”，美玉；“蹙”，收缩、聚集。
  • 句意：画中石头的形状比美玉还要美，收缩聚集为几片倚靠在松根旁。
• “何年蒨蒨苔黏迹，几夜潺潺水击痕”：
  • 字词：“蒨蒨”，鲜明的样子；“潺潺”，水流声。
  • 句意：不知道是哪一年鲜明的青苔留下的痕迹，也不知是经过几夜潺潺流水冲击的痕迹。
• “裴生诗家后来客，为我开图玩松石”：
  • 字词：“裴生”，指裴秀才；“玩”，同“玩”，欣赏。
  • 句意：裴生是诗家中的后起之秀，为我打开这幅松石图欣赏。
• “对之自有高世心，何事劳君上山屐”：
  • 字词：“高世心”，超脱尘世的心境；“上山屐”，登山的木鞋。
  • 句意：面对这幅画自然生出超脱尘世的心境，何必还要劳烦你穿着登山鞋去登山赏景呢。

是谁如此擅长画松，只需挥墨作画，
就算是费尽心思的画家也难以画成这般。
刚开始画松梢，就仿佛有风吹起，
这画中松的气势可与真松一争高下。
高高的树枝和细细的叶子飒飒作响，
乍一听仿佛有微风吹过的声音。
左右两棵松树更加奇绝，
树皮如龙鳞，松针如麈尾还半折着。
历经春天，那清冷的颜色聚集不散，
靠近座位仿佛阴森森地要下雪。
画中石头的形状比美玉还美，
收缩成几片倚靠在松根旁。
不知是哪年青苔留下的鲜明痕迹，
也不知是几夜流水冲击的痕迹。
裴生是诗家中的后起之秀，
为我打开这幅松石图欣赏。
面对此画自然生出超脱尘世之心，
何必还要劳你穿着登山鞋去登山呢。

皎然生活在唐代，是一位诗僧。裴秀才请他观赏松石画障，他有感于画作的精妙，便创作了这首诗。具体创作时间不详，但从诗中可以看出他对裴秀才所藏画作的欣赏以及由此引发的内心感受。

• 表现手法：
  • 夸张与想象：如“初写松梢风正生，此中势与真松争”“乍听幽飗如有声”等句，通过夸张和想象，生动地表现出画作的逼真，仿佛画中的松树真的有风吹动、有声作响。
  • 视觉与听觉结合：“高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声”，既从视觉上描绘了松树的形态，又从听觉上营造出风吹树动的声音效果，使读者更能身临其境感受画中意境。
• 语言特色：语言生动形象，运用了“飒飒”“潺潺”等象声词，增强了诗歌的韵律感和画面感，同时“龙鳞”“麈尾”等比喻的运用，使松与石的形象更加鲜明。
• 意境营造：诗中通过对松石画障的细致描绘，营造出一种清冷、奇绝且富有自然气息的意境。最后两句由画境引发心境，将超脱尘世的高世之心融入其中，使诗歌的意境得到进一步升华，达到了景、画、情相融合的艺术效果。