相国寺公孙合汗衫・收尾

这段曲文是杂剧《相国寺公孙合汗衫》的收尾部分，主要讲述了主人公夫妇被撇下后生活无依，无奈之下只能选择沿街叫化的悲惨境遇，抒发了他们命运不济的悲叹之情。

• “我直从那水扑花儿抬举的偌来大”：
  • 字词：“水扑花儿”，可能是某种技艺或行当；“偌来大”，这么大。
  • 句意：我一直靠着从事水扑花儿这种营生把日子过到如今这么大年纪。
• “您将俺这两口儿生各支的撇下”：
  • 字词：“生各支”，活生生、硬生生；“撇下”，抛下、舍弃。
  • 句意：你（可能指相关人物）硬生生地把我们老两口抛下不管了。
• “空指着卧牛城内富人家”：
  • 字词：“空”，白白地；“卧牛城”，可能是剧中设定的地名。
  • 句意：白白地指望卧牛城里的富人家能救济我们。
• “我和你如今往那里去？只有个沿街儿叫化，学着那一声儿哩”：
  • 字词：“叫化”，乞讨。
  • 句意：我和你现在能去哪里呢？只能沿街乞讨，学着叫化子那样呼喊。
• “少不的悲田院里，学那一声叫爹妈”：
  • 字词：“悲田院”，旧时收养穷人的地方；“少不的”，免不了。
  • 句意：免不了要在这救济穷人的地方，学着叫化子呼喊舍财的爹妈。

我一直靠着水扑花儿的营生过到这么大年纪，
你却硬生生把我们老两口抛弃不管。
白白地指望卧牛城里的富人家能帮忙。
我和你现在能去哪里呀？
只能沿街乞讨，学那叫化子呼喊。
免不了要在救济穷人的地方，
学着叫化子喊舍财的爹妈。

张国宾是元代戏曲作家，元代社会阶层复杂，杂剧艺术蓬勃发展。《相国寺公孙合汗衫》这类作品反映了当时社会的一些现实问题和民间疾苦。此剧具体创作时间不详，但从整体风格和内容来看，是那个时代人们生活百态的一种呈现，通过讲述主人公一家的遭遇，展现了社会底层人物在命运捉弄下的悲惨生活。

• 表现手法：
  • 白描手法：用简洁直白的语言描述主人公夫妇的遭遇和处境，如“生各支的撇下”“沿街儿叫化”等，生动地展现出他们生活的无奈和悲惨，使读者能直观地感受到他们的困境。
  • 对话形式：通过主人公与婆婆的对话，自然地推动情节发展，同时也让人物的情感更加真实可感，增强了作品的感染力。
• 语言特色：语言通俗易懂，具有浓厚的民间色彩，使用了“生各支”“偌来大”等口语化词汇，符合杂剧面向大众的特点，易于观众理解和接受。
• 情感表达：直接抒发了主人公夫妇命运不济、生活无依的悲叹之情，让读者深刻体会到他们的悲惨遭遇，引发对社会现实的思考。同时，结尾学叫化子叫爹妈的情节，更增添了一种悲凉的氛围。