友人陈槱得杨补之三昧赏之以诗

这首诗是白玉蟾为友人陈槱所绘梅花图而作的赏诗。诗中先从多个角度描绘梅花的特点，接着阐述从梅花的不同特质中看到的画中梅花的神韵，最后赞扬陈槱画技高超，其作品别具一格，充满了阳春之景。

• “梅花不清是水清，最是一枝溪上横”：
  • 字词：“清”，清澈、清幽；“横”，横斜。
  • 句意：不是梅花本身清幽，而是溪水清澈，看那最动人的是一枝梅花横斜在溪水之上。
• “梅花不明是雪明，冻折老梢飘碎琼”：
  • 字词：“明”，明亮；“碎琼”，比喻雪花。
  • 句意：不是梅花明亮，而是雪色明亮，冻折的老枝梢上飘着如碎琼般的雪花。
• “梅花不暗是雨暗，隔篱和雨粘珠糁”：
  • 字词：“暗”，昏暗；“珠糁”，像珠子一样的颗粒，这里指雨滴。
  • 句意：不是梅花昏暗，而是雨幕昏暗，隔着篱笆，梅花和着雨粘着如珠子般的雨滴。
• “梅花不淡是烟淡，烟锁江村烟惨惨”：
  • 字词：“淡”，淡薄；“惨惨”，暗淡无光的样子。
  • 句意：不是梅花淡雅，而是烟雾淡薄，烟雾笼罩着江村，一片暗淡。
• “梅花不枯是霜枯，霜后不俗霜前粗”：
  • 字词：“枯”，枯萎；“粗”，粗糙。
  • 句意：不是梅花枯萎，而是经霜后显得枯萎，霜后梅花不俗气，霜前则略显粗糙。
• “梅花不瘦是月瘦，月下徘徊孤影峭”：
  • 字词：“瘦”，清瘦；“峭”，瘦劲、挺拔。
  • 句意：不是梅花清瘦，而是月光下显得清瘦，梅花在月下徘徊，孤影瘦劲挺拔。
• “梅花不寒是风寒，落英飞上玉阑干”：
  • 字词：“寒”，寒冷；“落英”，落花。
  • 句意：不是梅花寒冷，而是风寒冷，落花飘飞到玉栏杆上。
• “梅花不湿是露湿，冷蘂含羞晓呜唈”：
  • 字词：“湿”，湿润；“冷蕊”，指寒梅的花蕊；“呜唈”，哽咽。
  • 句意：不是梅花湿润，而是露水湿润，寒梅的花蕊含着羞意，在清晨似有哽咽之态。
• “雪明偏见梅花魂，笔下六花堆烂银”：
  • 字词：“六花”，雪花的别称；“烂银”，光亮的银子，形容雪的洁白。
  • 句意：雪色明亮时更能见到梅花的神韵，画家笔下的雪花如堆积的亮银。
• “水清偏见梅花骨，笔下一溪寒浸月”：
  • 字词：“骨”，风骨；“寒浸月”，寒冷的溪水浸着月亮。
  • 句意：溪水清澈时更能见到梅花的风骨，画家笔下是一溪寒水浸着月亮。
• “烟淡偏见梅花情，笔下一片黄昏晴”：
  • 字词：“情”，情韵；“黄昏晴”，黄昏时晴朗的天色。
  • 句意：烟雾淡薄时更能见到梅花的情韵，画家笔下是一片黄昏时晴朗的天色。
• “雨晴偏见梅花貌，笔下娉婷向人笑”：
  • 字词：“貌”，容貌；“娉婷”，姿态美好的样子。
  • 句意：雨过天晴时更能见到梅花的容貌，画家笔下的梅花姿态美好，向人含笑。
• “月瘦偏见梅花真，笔下蟾蜍弄早春”：
  • 字词：“真”，本真；“蟾蜍”，指月亮。
  • 句意：月光清瘦时更能见到梅花的本真，画家笔下月亮在早春中灵动。
• “霜枯偏见梅花操，笔下飞霜送春耗”：
  • 字词：“操”，操守；“春耗”，春天的消息。
  • 句意：经霜枯萎时更能见到梅花的操守，画家笔下飞霜似乎在送走春天的消息。
• “露湿偏见梅花奇，笔下冷蘂垂百琲”：
  • 字词：“奇”，奇特；“百琲”，成串的珠子。
  • 句意：露水湿润时更能见到梅花的奇特，画家笔下寒梅的花蕊如成串的珠子垂下。
• “风寒偏见梅花意，笔下萧骚夺云气”：
  • 字词：“意”，意趣；“萧骚”，形容风吹草木的声音；“夺云气”，有压倒云气之势。
  • 句意：寒风凛冽时更能见到梅花的意趣，画家笔下的梅花似有风吹草木之声，有压倒云气的气势。
• “有人身心似梅花，写出清浅与横斜”：
  • 字词：“清浅与横斜”，化用林逋“疏影横斜水清浅”。
  • 句意：有人身心如同梅花一般，所以能画出梅花清浅横斜的姿态。
• “补之若见亦惊嗟，机杼迥然别一家”：
  • 字词：“补之”，指杨补之；“机杼”，本指织布机，这里比喻创作思路；“迥然”，差异很大的样子。
  • 句意：杨补之若见到这幅画也会惊叹，其创作思路与别人截然不同。
• “繁处不繁简处简，雪迷晓色月迷晚”：
  • 字词：“繁处不繁简处简”，指绘画时繁简得当。
  • 句意：画中繁密的地方不觉繁密，简洁的地方尽显简洁，如雪雾笼罩着晓色，月光迷离着晚照。
• “更得一些香气浮，阳春总在君笔头”：
  • 字词：“阳春”，温暖的春天，这里指美好景象。
  • 句意：画中更有一股香气浮动，温暖美好的春天总在你的笔端展现。

不是梅花清幽，是溪水清澈，看那溪上横斜着一枝寒梅。
不是梅花明亮，是雪色耀眼，冻折的枝梢飘着碎玉般的雪花。
不是梅花昏暗，是雨幕阴沉，隔着篱笆，梅花沾着雨滴。
不是梅花淡雅，是烟雾淡薄，烟雾笼罩江村，一片黯淡。
不是梅花枯萎，是经霜显枯，霜后梅花不俗，霜前略显粗糙。
不是梅花清瘦，是月光清冷，月下梅花孤影瘦劲挺拔。
不是梅花寒冷，是寒风凛冽，落花飘上了玉栏杆。
不是梅花湿润，是露水沾湿，寒蕊含羞，似在清晨哽咽。
雪色明亮时更见梅花神韵，画家笔下雪花如堆银。
溪水清澈时更显梅花风骨，画家笔下寒溪浸着冷月。
烟雾淡薄时更现梅花情韵，画家笔下黄昏天色晴朗。
雨过天晴时更睹梅花容貌，画家笔下梅花含笑多姿。
月光清瘦时更见梅花本真，画家笔下月亮在早春灵动。
经霜枯萎时更显梅花操守，画家笔下飞霜似送春息。
露水湿润时更觉梅花奇特，画家笔下寒蕊如垂珠串。
寒风凛冽时更感梅花意趣，画家笔下梅花有夺云之势。
有人身心似梅花般高洁，画出了梅花清浅横斜之态。
杨补之见了也会惊叹，此画创作思路与众不同。
繁简得当恰到好处，雪雾晓色月光晚照皆妙。
画中更有香气浮动，美好春光尽在笔端。

白玉蟾生活于南宋时期，杨补之是南宋著名的画家，以画梅著称。友人陈槱得到了杨补之画梅的精髓，绘出了出色的梅花图，白玉蟾为赞赏其画作而创作了这首诗。具体创作时间虽难以确切知晓，但应是在他与陈槱交往期间，目睹陈槱画作有感而发。

• 表现手法：
  • 衬托：诗中多次运用“梅花不……是……”的句式，用清溪水、雪色、雨幕、烟雾、霜、月、风、露等自然景象来衬托梅花的不同特质，如以水清衬梅花之清，以雪明衬梅花之明，使梅花的形象更加鲜明突出。
  • 联想与想象：由现实中的梅花联想到画家笔下的梅花神韵，如“雪明偏见梅花魂，笔下六花堆烂银”，将雪与画中雪花、梅花神韵联系起来，拓展了诗歌的意境。
  • 对比：“繁处不繁简处简”体现了绘画中繁与简的对比，突出了陈槱画作在构图布局上的精妙。
• 语言特色：语言生动形象，善用比喻，如“碎琼”“烂银”“百琲”等，将雪花、雪色、花蕊等描绘得具体可感。同时，诗歌节奏感强，句式整齐，增强了诗歌的韵律美。
• 意境营造：通过对梅花在不同自然环境下的描写以及对画中梅花神韵的想象，营造出一种清幽、高洁、富有诗意的意境，既展现了梅花的神韵，又体现了画作的艺术魅力，表达了诗人对陈槱画作的高度赞赏。