月明和尚度柳翠・三煞

这段曲词通过反复强调“来了你呵”，描绘了因“你”的到来，原本美好的景象和人物状态都不复存在，如黄莺不啼、金蝉无栖处等，还列举了多种不再出现的美好场景，表达出一种物是人非、美好消逝的感慨，且为后文柳翠询问自己将来究竟如何做了铺垫。

• “来了你呵，黄莺也懒更啼，金蝉也无处牺”：
  • 字词：“牺”通“栖”，栖息。
  • 句意：你来了之后，黄莺都懒得再啼叫，金蝉也没有地方栖息了。
• “来了你呵，再不见那绿阴深处把青骢系”：
  • 字词：“青骢”，毛色青白相杂的马。
  • 句意：你来了之后，再也看不到有人在绿阴深处拴着青骢马的情景了。
• “来了你呵，再不见那舞春风楚宫别院纤腰细”：
  • 字词：“楚宫”，这里化用楚灵王好细腰的典故，指宫中。
  • 句意：你来了之后，再也看不到像楚宫美人那样在春风中翩翩起舞、细腰盈盈的女子了。
• “来了你呵，再不见那缀晓露汉殿长门翠黛低”：
  • 字词：“汉殿长门”，指汉武帝时陈皇后失宠后居住的长门宫；“翠黛”，古代女子用青黑色颜料画眉，这里代指女子。
  • 句意：你来了之后，再也看不到像长门宫中女子那样带着晓露、眉黛低垂的哀怨模样了。
• “来了你呵，再不见那影蹁跹比张绪多娇媚”：
  • 字词：“张绪”，南齐人，风姿清雅，传说齐武帝曾将蜀柳植于灵和殿前，常说此柳风流可爱，似张绪当年。这里用张绪来形容人的风姿。
  • 句意：你来了之后，再也看不到身姿轻盈、比张绪还要娇媚的人了。
• “来了你呵，再不见那助清凉陶令宅两行斜映，增杀气亚夫营万缕低垂”：
  • 字词：“陶令宅”，指东晋陶渊明的住宅，陶渊明曾任彭泽县令；“亚夫营”，指西汉周亚夫的细柳营。
  • 句意：你来了之后，再也看不到像陶令宅旁柳树那样斜映成荫、增添清凉之感，也看不到像亚夫营旁柳树那样万缕低垂、增添肃杀之气的景象了。

你来了呀，黄莺都懒得再啼鸣，金蝉也找不到栖息之地。
你来了呀，再也看不到有人在绿阴深处拴着青骢马。
你来了呀，再也看不到如楚宫美人般在春风中舞动细腰的女子。
你来了呀，再也看不到像长门宫女子带着晓露、眉黛低垂的模样。
你来了呀，再也看不到身姿轻盈、比张绪还娇媚的人儿。
你来了呀，再也看不到陶令宅旁柳树斜映增添清凉，也看不到亚夫营旁柳丝低垂增添肃杀。

李寿卿是元代戏曲作家。《月明和尚度柳翠》是一部具有佛教劝化色彩的杂剧。在元代，戏曲创作繁荣，佛教思想在社会中也有一定影响。这部杂剧以柳翠的故事为蓝本，宣扬了佛教的因果轮回、劝人向善等观念。这段曲词具体创作时间难以确切知晓，但大致处于元代戏曲蓬勃发展的时期，可能是在通过描绘美好景象的消逝，为剧情中月明和尚度化柳翠的主题服务，强调世俗美好如过眼云烟，引导人们追求超脱尘世的境界。

• 表现手法：
  • 反复手法：多次使用“来了你呵”，形成一种强烈的节奏感和强调效果，突出了“你”到来所带来的巨大变化，给人以深刻印象。
  • 用典丰富：运用了楚灵王好细腰、长门宫、张绪、陶令宅、亚夫营等多个典故，增添了曲词的文化内涵和艺术表现力，使读者能更深刻地感受到所描绘场景的历史底蕴和文化氛围。
  • 排比铺陈：通过一系列“来了你呵，再不见……”的排比句式，铺陈出多种美好场景的消逝，增强了情感的表达，使曲词具有一种气势和感染力。
• 语言特色：语言形象生动，如“黄莺也懒更啼，金蝉也无处牺”，将黄莺和金蝉拟人化，使读者更能直观地感受到那种变化；同时，曲词富有诗意，通过对各种美好场景的描绘，营造出一种优美而又略带哀伤的氛围。
• 意境营造：通过描绘原本充满生机与美好的景象在“你”到来后消失不见，营造出一种物是人非、繁华不再的意境，引发读者对世事无常的感慨，也为后续剧情中所传达的佛教思想做了铺垫，使读者更能理解剧中人物在面对世俗与超脱之间的抉择。