煞尾・都则是两轮日月搬兴废，一合乾坤洗是非。直宿到红日三竿偃然睡，

这首曲以夸张而富有哲理的笔触，表达了对历史兴衰、是非对错的超脱态度。通过描绘主人公直睡到红日三竿、任莺啼唤不起的闲适状态，展现出一种远离尘世纷扰、悠然自得的心境。

• “煞尾・都则是两轮日月搬兴废，一合乾坤洗是非”：
  • 字词：“两轮日月”指太阳和月亮，代指时间；“搬兴废”，推动历史的兴盛与衰亡；“一合乾坤”，整个天地宇宙；“洗是非”，消除世间的是非对错。
  • 句意：时间推动着历史的兴衰交替，天地宇宙能够消除世间的是是非非。
• “直宿到红日三竿偃然睡”：
  • 字词：“直宿”，一直睡到；“红日三竿”，太阳升得很高，时间已不早；“偃然”，安然、安静的样子。
  • 句意：一直睡到太阳升得很高了还安静地睡着。
• “那些儿况味谁知”：
  • 字词：“况味”，境况和情味。
  • 句意：这种闲适的境况和情味有谁能知晓呢？
• “一任莺啼唤不起”：
  • 字词：“一任”，任凭；“莺啼”，黄莺的啼鸣声。
  • 句意：任凭黄莺啼叫也唤不醒（主人公）。

时间推动着历史的兴衰变迁，
天地能将世间的是非洗净。
一直睡到太阳升得老高还安然沉睡，
这种闲适的情味有谁能懂呢？
任凭黄莺啼叫也唤不醒我。

孙叔顺生活于元代，元代社会阶级矛盾和民族矛盾较为复杂，文人的仕途往往受到诸多限制。这首曲的创作可能反映了当时部分文人在这种社会环境下，对世事变迁感到无奈，从而追求一种超脱世俗、不问世事的生活态度。具体创作时间和确切背景难以明确，但从曲中传达的情感可以推测与当时的社会氛围密切相关。

• 表现手法：
  • 夸张与象征：“两轮日月搬兴废，一合乾坤洗是非”运用夸张手法，以日月象征时间，乾坤象征天地，形象地表达了历史兴衰和是非对错在宏大时空面前的渺小与无常。
  • 对比衬托：将历史的沧桑变迁与主人公“红日三竿偃然睡”“一任莺啼唤不起”的闲适状态形成鲜明对比，突出主人公对尘世纷扰的超脱。
• 语言特色：语言直白质朴，通俗易懂，没有过多的修饰，但却准确地传达出作者的情感和思想。如“那些儿况味谁知”用口语化的表达，更增添了几分真实感。
• 意境营造：通过描绘主人公沉睡不醒、任凭莺啼的场景，营造出一种宁静、闲适、超脱的意境，让读者感受到作者对世俗的疏离和对内心宁静的追求。