花光仲仁出秦苏诗卷思二国士不可复见开卷绝叹因花光为我作梅数枝及画烟外远山追少游韵记卷末

这首诗是黄庭坚为花光仲仁所出示的秦少游、苏东坡诗卷而作。诗中表达了对秦、苏两位名士的深切怀念与感慨，通过回忆二人的风采和如今他们已离世的现实，抒发了时光易逝、贤才难再得的悲叹。同时，黄庭坚请花光仲仁作画，展现了对绘画艺术的喜爱，最后以期望花光绘尽梅花与远山作结，情感复杂而深沉。

• “梦蝶真人貌黄槁，篱落逢花须醉倒”：
  • 字词：“梦蝶真人”指秦少游，因其崇尚道家思想，有超脱尘世之感；“黄槁”，形容容貌憔悴；“篱落”，篱笆。
  • 句意：少游容貌憔悴，在篱笆旁遇到花也应一醉方休。
• “雅闻花光能画梅，更乞一枝洗烦恼”：
  • 字词：“雅闻”，向来听闻；“洗烦恼”，消除烦恼。
  • 句意：向来听闻花光仲仁擅长画梅，更请求他画一枝来消除我的烦恼。
• “扶持爱梅说道理，自许牛头参已早”：
  • 字词：“扶持爱梅”，推崇喜爱梅花；“牛头参”，牛头宗的禅法参悟，这里表示花光仲仁对禅理有较深领悟。
  • 句意：花光仲仁推崇喜爱梅花并能说出其中道理，他自认为早已参悟牛头宗禅法。
• “长眠橘洲风雨寒，今日梅开向谁好”：
  • 字词：“橘洲”，少游去世之地；“向谁好”，对着谁开放才好。
  • 句意：少游长眠在橘洲的风雨中，如今梅花开放又该对着谁呢。
• “何况东坡成古丘，不复龙蛇看挥扫”：
  • 字词：“东坡成古丘”，指苏东坡已去世；“龙蛇”，形容书法笔势飞动；“挥扫”，指书写。
  • 句意：更何况苏东坡也已逝去，再也看不到他那笔势飞动的书法了。
• “我向湖南更岭南，系船来近花光老”：
  • 字词：“湖南更岭南”，指作者被贬谪，从湖南到岭南；“花光老”，指花光仲仁。
  • 句意：我被贬从湖南到岭南，系船靠近花光仲仁。
• “叹息斯人不可见，喜我未学霜前草”：
  • 字词：“斯人”，指秦、苏二人；“霜前草”，经霜即枯萎的草，比喻脆弱易逝。
  • 句意：叹息秦、苏二人已不可再见到，欣喜自己还不像那霜前草一样脆弱易逝。
• “写尽南枝与北枝，更作千峰倚晴昊”：
  • 字词：“南枝与北枝”，代表不同方向的梅花；“晴昊”，晴朗的天空。
  • 句意：希望花光仲仁画尽不同方向的梅花，再画出千峰倚靠着晴朗的天空。

那如梦蝶般超脱的少游容貌憔悴，
在篱笆旁遇花也该一醉方休。
早听闻花光仲仁善于画梅，
更求他画枝梅来消除我的烦忧。
花光推崇爱梅还能说出道理，
自认为早已参悟了牛头禅理。
少游长眠在橘洲的风雨里，
如今梅花开放又能取悦谁呢？
更何况东坡也已化为了古丘，
再也看不到他那潇洒的笔走龙蛇。
我被贬从湖南到岭南之地，
系船靠近了花光仲仁这位老友。
叹息秦、苏二人已难再相见，
欣喜我还未如霜前草般腐朽。
希望你画尽南枝北枝的梅花，
再绘出千峰倚靠在晴朗的天空下。

此诗创作于黄庭坚被贬谪期间。当时花光仲仁出示了秦少游和苏东坡的诗卷，秦、苏二人在文坛具有极高地位，且与黄庭坚交往密切。然而此时他们均已离世，黄庭坚感慨万千，联想到自己被贬的遭遇，遂借诗抒发对两位友人的怀念以及自身复杂的人生感慨。同时，他请花光仲仁作画，也是在这苦闷心境下寻求精神慰藉的一种方式。

• 表现手法：
  • 对比衬托：将秦、苏二人的离世与自己尚在人世进行对比，突出了时光对贤才的无情消磨，也衬托出自己在被贬境遇下的孤独与感慨。如“长眠橘洲风雨寒，今日梅开向谁好”“何况东坡成古丘，不复龙蛇看挥扫”与“叹息斯人不可见，喜我未学霜前草”形成鲜明对比。
  • 借景抒情：诗中虽未大量直接写景，但以梅花、千峰等意象寄情。梅花象征着高雅品格，千峰的雄伟开阔则体现出诗人在困境中仍有的豁达胸怀，借对绘画内容的期望来抒发内心复杂情感。
• 语言特色：语言质朴而富有感染力，既有对友人的深情缅怀，又有对自身境遇的无奈与自我宽慰。用词精准，如“梦蝶真人”形象地描绘出秦少游的超脱气质，“龙蛇”生动地表现出苏东坡书法的灵动。
• 意境营造：整首诗营造出一种深沉、悲凉且又带有一丝豁达的意境。开篇通过对少游容貌和境遇的描写奠定了哀伤基调，随着对秦、苏离世的感慨，悲凉氛围愈发浓重。而最后对花光作画的期望，又展现出诗人在困境中对美好事物的向往，使意境有了一丝开阔与希望。