次韵子瞻题郭熙画秋山

这首诗是黄庭坚和苏轼题郭熙画作《秋山》诗的次韵之作。诗中先写苏轼被贬黄州饱览山水，后描绘郭熙画作中的秋景，引发自身感慨，表达了对江南风光的向往，以及对郭熙绘画才能的赞赏，最后希望郭熙能多花时间创作。

• “黄州逐客未赐环，江南江北饱看山”：
  • 字词：“黄州逐客”指苏轼，他曾被贬黄州；“赐环”，古时放逐之臣，遇赦召还叫赐环；“饱看山”，看尽了山水。
  • 句意：被贬黄州的苏轼还未被朝廷召回，在江南江北看尽了山水。
• “玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间”：
  • 字词：“玉堂”，宋时翰林院的别称，苏轼曾在翰林院任职；“发兴”，引发兴致。
  • 句意：苏轼在翰林院卧看郭熙的画，兴致已飞到了画中的青林之间。
• “郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚”：
  • 字词：“官画”，指郭熙为宫廷所作的画；“荒远”，荒僻辽远；“短纸”，小幅的纸张；“秋晚”，深秋。
  • 句意：郭熙的宫廷画作风格荒僻辽远，在小幅纸张上曲折地展现出深秋景象。
• “江村烟外雨脚明，归雁行边余叠𪩘”：
  • 字词：“雨脚”，雨丝；“叠𪩘”，重叠的山峰。
  • 句意：画中江村在烟雾之外雨丝明亮，归雁行列旁边还有重叠的山峰。
• “坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳”：
  • 字词：“黄柑”，指洞庭的柑橘；“随阳”，大雁是候鸟，秋冬往南飞，古人认为是随阳气迁徙。
  • 句意：坐着想到洞庭霜后的黄柑，遗憾自己不如大雁能随着阳气南飞。
• “熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光”：
  • 字词：“眼力”，指绘画的观察力和表现力。
  • 句意：郭熙如今头发已白但仍有敏锐的观察力，还能映着窗光挥动画笔。
• “画取江南好风日，慰此将老镜中发”：
  • 字词：“好风日”，美好的风光。
  • 句意：希望他画出江南的美好风光，安慰我镜中渐老的白发。
• “但熙肯画宽作程，十日五日一水石”：
  • 字词：“宽作程”，放宽创作时间；“一水石”，一幅水石画。
  • 句意：只要郭熙愿意作画，就放宽创作时间，十天半月画一幅水石画。

被贬黄州的苏轼还没被召回，
在江南江北看遍了山水。
在翰林院卧看郭熙的画，
兴致早已飞到青林之间。
郭熙的宫廷画作风格荒远，
小幅纸张展现出深秋景象。
江村在烟雾外雨丝明亮，
归雁旁还有重叠的山峰。
坐着想到洞庭霜后的黄柑，
遗憾自己不如大雁能南飞。
郭熙如今头发已白眼力仍好，
还能映着窗光挥动画笔。
希望他画出江南美好风光，
安慰我镜中渐老的白发。
只要郭熙愿意作画放宽时间，
十天半月画一幅水石也好。

此诗创作于北宋时期。苏轼曾被贬黄州，后被召回在翰林院任职。郭熙是北宋著名画家，其画作深受时人喜爱。苏轼题了郭熙的秋山画，黄庭坚便依韵和了这首诗。当时黄庭坚看到郭熙的画作，有感而发，借诗表达自己对江南风光的向往以及对郭熙绘画技艺的欣赏。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对郭熙画作中实景的描绘，如“江村烟外雨脚明，归雁行边余叠𪩘”，又有由画作引发的虚境联想，如“坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳”，虚实相生，丰富了诗歌的内涵。
  • 引用典故：“赐环”这一典故，含蓄地表达了苏轼被贬未归的处境，增添了诗歌的文化底蕴。
• 语言特色：语言质朴自然，却富有表现力。如“荒远”“短纸曲折”等词，简洁地概括了郭熙画作的风格特点；“坐思”“恨身”等词语直接抒发了诗人的情感。
• 意境营造：通过对郭熙画作秋景的描绘，营造出一种荒远、宁静而又略带惆怅的意境。诗中既有对美好江南风光的向往，又有对时光流逝、自身渐老的感慨，情景交融，使读者能深刻感受到诗人复杂的心境。