包待制智勘后庭花・殿前欢

这段曲文围绕一首《后庭花》词展开，正末通过阅读词的内容，推断出词作者翠鸾女可能已死于黄泉，感叹这起官司无头无尾，贼人难捉难拿，体现了案件的棘手和对翠鸾女遭遇的同情。

• “你道是不曾见他女娇娃，这的是谁人题下这首〔后庭花〕”：
  • 字词：“这的是”，这是；“题下”，写下。
  • 句意：你说没见过那个年轻女子，那这首《后庭花》是谁写下来的呢？
• “须不把你来胡遮剌，莫不我双眼昏花”：
  • 字词：“须不”，一定不；“胡遮剌”，胡乱遮盖、隐瞒；“莫不”，莫非。
  • 句意：肯定不会是胡乱骗你，难道是我眼睛花看错了？
• “无心度岁华，梦魂常在家”：
  • 字词：“岁华”，时光、年华。
  • 句意：没有心思度过时光，梦魂常常回到家中。
• “不见天边雁，相侵井底蛙”：
  • 字词：“天边雁”，可能象征自由、远方的人；“井底蛙”，指被困在狭小空间的人。
  • 句意：见不到像天边大雁一样自由的人，却被像井底蛙一样处境的人侵犯。
• “碧桃花，鬓边斜插，伴人憔悴杀”：
  • 字词：“碧桃花”，一种花；“憔悴杀”，极其憔悴。
  • 句意：碧桃花斜插在鬓边，却只能陪伴人变得极其憔悴。
• “我从头儿再念咱，(带云)'不见天边雁，相侵井底蛙'？(唱)我这里口店详罢”：
  • 字词：“口店详”，仔细思量、琢磨。
  • 句意：我从头再念一遍，对于“不见天边雁，相侵井底蛙”这句话，我在这里仔细琢磨。
• “这孩儿敢死在黄泉下”：
  • 字词：“敢”，大概、可能；“黄泉下”，指阴间。
  • 句意：这女孩儿大概已经死在阴间了。
• “这官司无头无尾，那贼人难捉难拿”：
  • 字词：“无头无尾”，没有线索、没有头绪。
  • 句意：这起案件没有线索，那个贼人很难抓住。

你说没见过那个年轻女子，那这首《后庭花》是谁写的呢？肯定不会骗你，难道是我眼睛花了？
我重新念一遍，“无心度过时光，梦魂常常回到家中。见不到天边的大雁，却被井底蛙侵犯。碧桃花斜插在鬓边，只能陪伴人变得极其憔悴。”词牌是《后庭花》，翠鸾女所作。
我又从头念了一遍，“不见天边雁，相侵井底蛙”，我仔细琢磨这句话。唉，这女孩儿大概已经死在黄泉之下了，真是可怜啊！
这起案件没有一点线索，那个贼人也很难抓到。

郑延玉是元代杂剧作家。元代社会民族矛盾和阶级矛盾交织，杂剧创作十分繁荣。此曲出自《包待制智勘后庭花》，剧情围绕一桩离奇案件展开，包拯（包待制）通过对《后庭花》词等线索的勘查来揭开案件真相。这段曲文应是剧中包拯或其他人物在勘查案件过程中发现词并进行分析的情节，具体创作时间虽难以确定，但反映了元代杂剧以案件故事为题材的创作特色。

• 表现手法：
  • 以词推动情节：通过一首《后庭花》词引发正末的思考和推断，词的内容成为解开案件的关键线索，推动了剧情的发展。
  • 人物心理刻画：正末反复念词、琢磨词句的过程，生动地展现了他对案件线索的重视和深入思考，刻画了一个认真负责、善于推理的人物形象。
• 语言特色：语言具有元杂剧的通俗性特点，使用了“胡遮剌”“口店详”“敢死”等口语化词汇，使曲文更贴近当时的生活，易于观众理解和接受。
• 悬念营造：正末通过对词的分析推断出翠鸾女可能已死，而案件又无头无尾，贼人难捉难拿，营造出一种神秘、紧张的氛围，吸引观众继续关注案件的后续发展。