双调・折桂令过多景楼

这首套曲由三支小令组成。第一支小令描绘了多景楼所见的春日江景，展现出开阔的自然画面，最后引出离别的愁绪。第二支小令咏赞蟠梅，刻画了蟠梅的形态与神韵，体现出其高洁的品质。第三支小令描写了一位女子的穿着打扮和举止神态，流露出她内心的怨恨。

• 第一支・过多景楼
  • “滔滔春水东流，天阔云闲，树渺禽幽”：
    • 字词：“滔滔”，水流盛大的样子；“渺”，遥远、模糊；“幽”，幽静。
    • 句意：春天的江水浩浩荡荡向东流去，天空广阔，云朵悠闲，树木遥远，禽鸟幽静。
  • “山远横眉，波平消雪，月缺沉钩”：
    • 字词：“横眉”，形容远山像女子的眉毛横卧；“消雪”，指水面平静如融化的雪水；“沉钩”，指缺月像沉入水中的钩子。
    • 句意：远处的山峦像横卧的眉毛，水波平静如消融的雪水，残缺的月亮像沉入水中的钩子。
  • “桃蕊红妆渡口，梨花白点江头”：
    • 字词：“红妆”，用女子的妆扮形容桃花的艳丽；“白点”，指梨花像白色的斑点。
    • 句意：渡口的桃花像女子化着红妆，江头的梨花如白色的斑点。
  • “何处离愁，人别层楼，我宿孤舟”：
    • 字词：“层楼”，高楼。
    • 句意：哪里来的离愁别绪呢，别人在高楼上分别，而我独自宿在孤舟之中。
• 第二支・咏蟠梅
  • “梨雪旋绕东风，谁屈冰梢，怪压苍松”：
    • 字词：“梨雪”，形容梅花像梨花般洁白；“冰梢”，指带着冰的梅枝；“怪”，奇特。
    • 句意：洁白如梨花的梅花在东风中旋绕，是谁将带着冰的梅枝弯曲，它奇特的姿态好像要压倒苍松。
  • “绿萼含香，枯根层结，春信重封”：
    • 字词：“绿萼”，绿色的花萼，指绿萼梅；“春信”，春天的消息。
    • 句意：绿萼梅散发着香气，干枯的树根层层盘结，好像把春天的消息重重封锁。
  • “清味远嫌蝶妒蜂，老枝寒舞凤蟠龙”：
    • 字词：“清味”，清香的味道；“舞凤蟠龙”，形容老枝的姿态像飞舞的凤凰和盘绕的龙。
    • 句意：梅花清香悠远，让蝶蜂都心生嫉妒，老枝在寒中像飞舞的凤凰和盘绕的龙。
  • “夜月朦胧，疏蕊纵横；瘦影交加，碎玉玲珑”：
    • 字词：“疏蕊”，稀疏的花蕊；“碎玉”，形容梅花像破碎的美玉。
    • 句意：在朦胧的夜月下，稀疏的花蕊纵横交错；瘦梅的影子相互交织，像玲珑的碎玉。
• 第三支・二色鞋儿
  • “轻摇环佩丁东，半露新荷，半掩芙蓉”：
    • 字词：“环佩”，古人衣带上系的玉佩；“新荷”“芙蓉”，这里形容女子的双足。
    • 句意：女子走动时玉佩轻轻摇动发出丁东声，双脚半露半掩，像新荷和芙蓉。
  • “花柳些些，霞绡点点，锦翠弓弓”：
    • 字词：“些些”，少许、一点儿；“霞绡”，彩色的薄绸；“锦翠”，鲜艳的色彩；“弓弓”，形容女子的小脚。
    • 句意：鞋子上有少许花柳图案，像彩色薄绸上的点点花纹，小巧的鞋子色彩鲜艳。
  • “绿绫扇轻拈落红，茜萝尖微印苔踪”：
    • 字词：“绿绫扇”，绿色绫罗做的扇子；“茜萝尖”，指女子的鞋尖；“苔踪”，青苔上的痕迹。
    • 句意：女子用绿绫扇轻轻拈起飘落的花瓣，鞋尖在青苔上留下微微的痕迹。
  • “心恨难通，裙底鸳鸯，出落雌雄”：
    • 字词：“出落”，显露、呈现。
    • 句意：女子心中的怨恨难以抒发，裙底绣的鸳鸯，一雌一雄相互映衬。

周文质生活在元代词曲兴盛的时期。关于这首套曲的具体创作时间难以确定，但从内容推测，可能是他在游览多景楼等场景时有感而发。多景楼是一处名胜，可能引发了他对自然景色的描绘和对人生情感的抒发；咏蟠梅可能是借物抒情，表达自己的品格追求；而描写女子可能是当时文人常见的题材，反映了社会生活中的一种审美和情感表达。

• 表现手法：
  • 比喻拟人：多处运用比喻和拟人手法，如“山远横眉”将山比作女子的眉毛，赋予山以人的神态；“谁屈冰梢，怪压苍松”将蟠梅拟人化，好像有人故意弯曲它的枝条。“裙底鸳鸯，出落雌雄”把鸳鸯赋予了人的情感和姿态。
  • 动静结合：第一支小令中“滔滔春水东流”是动态描写，“天阔云闲”是静态描写，动静结合，展现出春日江景的丰富层次。第二支小令中“梨雪旋绕东风”是动景，“绿萼含香，枯根层结”是静景，动静相衬，突出蟠梅的神韵。
• 语言特色：语言优美华丽，善用色彩词汇，如“桃蕊红妆”“梨花白点”“绿萼”“红妆”“霞绡”“锦翠”等，使画面色彩斑斓。同时，用词生动形象，如“舞凤蟠龙”“碎玉玲珑”等，增强了诗歌的艺术感染力。
• 意境营造：不同小令营造出不同的意境。第一支小令描绘江景，营造出一种开阔又略带惆怅的意境，最后引出离愁。第二支小令咏蟠梅，营造出高洁、清冷的意境，展现出蟠梅的独特品质。第三支小令描写女子，营造出一种婉约、幽怨的意境，体现出女子内心的怨恨。