张孔目智勘魔合罗・幺篇

这部分内容节选自《张孔目智勘魔合罗・幺篇》，主要讲述了张鼎在衙门中遇到刘玉娘哭诉冤情的场景。刘玉娘讲述了丈夫李德昌贩货回家暴亡，小叔子李文道诬陷她毒杀亲夫，她屈打成招的经过。张鼎表示会替她向大人说情，随后向府尹呈上合佥押文书。展现了案件的初步展开和人物之间的互动。

• “我这里慢慢的转过两廊，迟迟的行至禀堂”：
  • 字词：“两廊”，指衙门里大堂两边的走廊；“禀堂”，汇报情况的厅堂。
  • 句意：我慢悠悠地转过衙门两边的走廊，不紧不慢地走到汇报事情的厅堂。
• “他那里哭啼啼口内诉衷肠，我待两三番推阻不问当”：
  • 字词：“诉衷肠”，诉说内心的想法和遭遇；“问当”，过问、管这件事。
  • 句意：她在那里哭哭啼啼地诉说自己的遭遇，我本想再三推辞不管这件事。
• “他紧拽定衣服不放，不由咱不与你做商量”：
  • 字词：“拽定”，紧紧拉住。
  • 句意：她紧紧拉住我的衣服不放手，不由得我不和她商量一下。
• “李德昌本为躲灾，贩南昌多有钱物”：
  • 字词：“躲灾”，躲避灾祸；“贩南昌”，到南昌去做买卖。
  • 句意：李德昌本来是为了躲避灾祸，到南昌去做生意，赚了不少钱财。
• “他来到庙中困歇，不承望感的病促”：
  • 字词：“困歇”，疲倦了休息；“病促”，病情急促、严重。
  • 句意：他走到一座庙里疲倦了休息，没想到染上了严重的病。
• “到家中七窍内迸流鲜血，知他是怎生服毒”：
  • 字词：“七窍”，指两眼、两耳、两鼻孔和口；“迸流”，喷射流淌。
  • 句意：回到家后七窍喷射出鲜血，谁知道他是怎么中的毒。
• “进入门当下身亡，慌的我去叫小叔叔”：
  • 字词：“当下”，立刻。
  • 句意：一进家门就立刻死了，把我吓得赶紧去叫小叔子。
• “他道我暗地里养着奸夫，将毒药药的亲夫身故”：
  • 字词：“养着奸夫”，和别的男人有不正当关系；“药的”，用毒药致使。
  • 句意：他说我暗地里和别的男人有私情，用毒药害死了自己的丈夫。
• “不明白拖到官司，吃棍棒打拷无数”：
  • 字词：“拖到官司”，被拉到官府打官司；“打拷”，拷打。
  • 句意：糊里糊涂地被拉到官府打官司，遭受了无数的棍棒拷打。
• “我是个妇人家怎熬这六问三推，葫芦提屈画了招状”：
  • 字词：“六问三推”，多次审讯；“葫芦提”，糊里糊涂；“招状”，供状。
  • 句意：我一个妇道人家怎么受得了这么多次的审讯拷打，糊里糊涂地被迫画了供状。
• “我须是李德昌绾角儿夫妻，怎下的胡行乱做”：
  • 字词：“绾角儿夫妻”，从小就结为夫妻；“怎下的”，怎么忍心。
  • 句意：我和李德昌是从小就在一起的夫妻，怎么忍心做出胡作非为的事情呢。
• “小叔叔李文道暗使计谋，我委实的衔冤负屈”：
  • 字词：“暗使计谋”，暗地里使用阴谋诡计；“衔冤负屈”，蒙受冤屈。
  • 句意：小叔子李文道暗地里使坏，我确实是蒙受了冤屈。

我慢慢地转过衙门的两廊，不紧不慢地走到汇报的厅堂。她在那里哭哭啼啼诉说着内心的遭遇，我本想几次推辞不管这事儿。
（张千说：刘玉娘，你求求这个孔目哥哥，他会帮你做主的。）（刘玉娘拉住张鼎的衣服，说：哥哥救我啊。）
（张鼎唱）她紧紧拉住我的衣服不放手，不由得我不和她商量。
（张鼎说：张千，把那妇人叫到跟前，我问问她。）（张千说：刘玉娘，到前面来。）（刘玉娘跪下）（张鼎说：你这妇人，说说你的事情让我听听。）
（刘玉娘诉说）哥哥你先消消气，听我把事情从头到尾说清楚。李德昌本来是为了躲避灾祸，到南昌去做生意，赚了不少钱。他走到一座庙里休息，没想到染上了重病。回到家后七窍流血，也不知道他是怎么中的毒。一进家门就死了，我吓得赶紧去叫小叔子。他却说我暗地里和别的男人有私情，用毒药害死了自己的丈夫。糊里糊涂地被拉到官府，遭受了无数的棍棒拷打。我一个妇道人家怎么受得了这么多审讯拷打，糊里糊涂地就被迫画了供状。我和李德昌是从小的夫妻，怎么忍心做出胡作非为的事。小叔子李文道暗地里使坏，我真的是蒙受了冤屈啊。
（张鼎说：你这妇人，我替你向大人说说看。说准了你别太高兴，说不准了你也别烦恼。张千，先把人留下。）（张千说：知道了。）
（张鼎见到府尹，说）大人，我是张鼎，替大人下乡劝农回来了。听说大人升堂办公，有几份需要您签字画押的文书，请大人签字。
（府尹说：这就是六案都孔目张鼎。这人很能干，有什么要汇报的事你说。）（张鼎递上文书）（府尹说：这是什么文书？）（张鼎唱）

《张孔目智勘魔合罗》是元代孟汉卿创作的杂剧。元朝时期，社会阶层复杂，吏治腐败现象时有发生，但也存在一些像张鼎这样正直能干的官吏。此剧创作于元杂剧繁荣阶段，这类公案剧反映了当时社会的矛盾和百姓对公正的渴望。刘玉娘的冤情案件是当时社会生活的一个缩影，可能源于民间流传的类似冤假错案故事，作者通过戏剧的形式展现出来，以引起观众对社会问题的关注。

• 表现手法：
  • 对话推进情节：通过人物之间的对话，如张鼎与刘玉娘、张千以及府尹之间的交流，自然地推动了剧情的发展，让观众清晰地了解到案件的起因、经过和现状。
  • 人物刻画生动：从刘玉娘哭诉冤情的话语中，可以感受到她的委屈和无助；张鼎起初的犹豫和后来答应帮忙的转变，展现出他的善良和正直。通过语言和动作描写，使人物形象跃然纸上。
• 语言特色：使用了大量的口语化表达，如“哭啼啼”“两三番”“葫芦提”等，通俗易懂，符合杂剧面向大众的特点，能够让普通观众轻松理解剧情。同时，语言具有一定的表现力，生动地描绘出人物的情感和场景。
• 情节设置：以刘玉娘的冤情为切入点，引起观众的好奇心和同情心。张鼎的介入为案件的解决带来了希望，形成了悬念，吸引观众继续关注后续的发展，使剧情富有吸引力。