杜牧之诗酒扬州梦・赚煞尾

这段曲文围绕杜牧在牛僧孺处的经历展开。展现了杜牧风流不羁的形象，既有对风流韵事的期待，如“准备人约黄昏后”，又表达了其面对酒病花愁却依旧不改风流的态度，最后以“风流到老也风流”强调其洒脱不羁的个性。

• “比及客散锦堂中，准备人约黄昏后”：
  • 字词：“比及”，等到；“锦堂”，华丽的厅堂；“人约黄昏后”，化用欧阳修《生查子·元夕》“月上柳梢头，人约黄昏后”，指与佳人相约。
  • 句意：等到客人在华丽的厅堂中散去，就准备去赴佳人的约会。
• “他不比寻常间墙花路柳”：
  • 字词：“墙花路柳”，指娼妓。
  • 句意：她和那些普通的娼妓不一样。
• “这公事怎肯甘心便索休，强风情酒病花愁”：
  • 字词：“公事”，这里指风流韵事；“索休”，就此罢休；“强风情”，强作多情；“酒病花愁”，因酒而生的愁闷和因女子而生的忧愁。
  • 句意：这风流韵事怎么能甘心就此罢休，只能强作多情，忍受着酒病和花愁。
• “这的是钓诗钩”：
  • 字词：“钓诗钩”，指能激发诗人诗兴的事物，这里指宴饮等场景。
  • 句意：这就是能激发我诗兴的东西。
• “我醉则醉常在心头，扫愁帚争如奉箕帚”：
  • 字词：“扫愁帚”，指酒；“奉箕帚”，指女子侍奉男子，这里指与佳人相伴。
  • 句意：我即使醉了，这份情感也常在心头，酒又怎么比得上与佳人相伴呢。
• “遮莫你鬓角边霜华渐稠，衫袖上酒痕依旧，我正是风流到老也风流”：
  • 字词：“遮莫”，任凭；“霜华”，指白发。
  • 句意：任凭你鬓角的白发渐渐增多，衫袖上的酒痕依旧，我就是要风流到老，始终如此风流。

等到客人在华丽的厅堂里都散去了，我就准备去赴佳人黄昏后的约会。
她可和那些普通的风尘女子不一样。
这风流韵事我怎么能甘心就这么算了，只能强作多情，忍受着酒病和花带来的忧愁。
这宴饮就是激发我诗兴的东西啊。
我就算醉了，那情意也一直留在心里，酒哪能比得上和佳人在一起呢。
任凭你鬓角的白发越来越多，衫袖上的酒痕还是老样子，我就是要一辈子都风流下去。

乔吉生活在元杂剧繁荣的时代。此曲文节选自杂剧《杜牧之诗酒扬州梦》，该剧演绎杜牧在扬州与名妓张好好的爱情故事。剧中杜牧受到牛僧孺的款待，这段曲文便是在这样的情境下，展现杜牧风流洒脱、钟情于情爱的形象，反映出当时杂剧创作中对文人风流韵事的演绎与刻画。

• 表现手法：
  • 引用化用：“人约黄昏后”化用欧阳修的词句，增添了浪漫的氛围和文化底蕴，暗示杜牧的风流韵事如同经典爱情故事一般令人期待。
  • 对比：“扫愁帚争如奉箕帚”将酒与佳人进行对比，突出佳人在杜牧心中的重要地位，更强调了他对爱情的追求。
• 语言特色：语言通俗自然，具有很强的口语化特点，如“这公事怎肯甘心便索休”等语句，符合杂剧表演面向大众的特点，易于观众理解和接受。同时又巧妙地运用一些文雅的词汇，如“钓诗钩”，使语言既通俗又不失文采。
• 人物形象塑造：通过对杜牧言行和心理的描写，生动地塑造了一个风流不羁、痴情重情的文人形象。他不顾岁月流逝，始终坚守自己的风流本性，“风流到老也风流”成为其性格的鲜明写照，让人物形象跃然纸上。