李素兰风月玉壶春・十二月

这段曲文主要描绘了某人到来（从“虔婆来了也”推测是虔婆）所引发的反应，有人被吓得失色、手脚难动，同时展现出一种担忧的情绪，正末既不怕招惹囊揣秀才，却担忧吓坏软弱的女子，体现出场景中的紧张氛围和人物的不同心理。

• “唬得他无颜落色，惊的他手脚难抬”：
  • 字词：“无颜落色”即吓得脸色都变了；“惊”，惊吓。
  • 句意：把他吓得脸色大变，惊慌得手脚都不知道怎么放。
• “姨姨也，那里是先忧后喜，再没些苦尽甘来”：
  • 字词：“先忧后喜”指先担忧后欢喜；“苦尽甘来”指艰难的日子过完，美好的日子来到了。
  • 句意：姨姨啊，哪有什么先担忧后面就欢喜的，根本没有苦日子过完就迎来好日子的情况。
• “那里怕逻惹着囊揣的这秀才，兀良我则怕生唬杀软弱的裙钗”：
  • 字词：“逻惹”，招惹；“囊揣”，形容人软弱、无能；“兀良”，语气词；“生”，很、极；“裙钗”，指代女子。
  • 句意：哪里会怕招惹上这个无能的秀才，哎呀，我只担心会把软弱的女子给吓坏了。

把他吓得脸色都变了，惊慌得手脚都动弹不得。
姨姨呀，哪有先忧愁后欢喜，根本没有苦日子过了就有好日子的事儿。
才不怕招惹上这个无能的秀才呢，哎呀，我只担心会把柔弱的女子给吓死。

贾仲明生活于元末明初，杂剧创作较为兴盛。《风月玉壶春》是一部爱情题材的杂剧，此段曲文具体创作时间不详，但结合杂剧的整体背景，故事可能围绕男女主人公的爱情展开，虔婆往往是阻碍青年男女爱情的角色，这段曲文或许是在虔婆出现，给故事带来波折时的情节，反映了当时社会中类似爱情故事里常见的矛盾冲突，以及人物在这种冲突下的心理状态。

• 表现手法：
  • 夸张：“唬得他无颜落色，惊的他手脚难抬”运用夸张的手法，突出了某人到来所产生的惊吓效果，增强了场景的紧张感。
  • 对比：“那里怕逻惹着囊揣的这秀才，兀良我则怕生唬杀软弱的裙钗”将不怕招惹秀才和担心吓坏女子进行对比，鲜明地展现出人物不同的态度，凸显出对女子的关怀。
• 语言特色：语言具有口语化特点，如“姨姨也”“兀良”等语气词的使用，使曲文更贴近生活，具有生动性和现场感，符合杂剧面向大众表演的特点。
• 人物塑造：通过这段曲文，生动地刻画了人物的心理，正末对秀才的不屑和对女子的担忧，使人物形象更加立体，让读者或观众能感受到角色在特定场景下的情感和性格。