针线箱南・把一床弦索尘埋，两眉峰不展开，香肌瘦损愁无奈。懒刺绣，

这首曲以女子的视角展开，描绘了女子因思念而愁眉不展、香肌瘦损的状态。她无心刺绣，陷入旧恨新愁之中，担忧情郎不再前来，最后看着镜子感慨自己容颜未改，而对方却早已变心。

• “针线箱南・把一床弦索尘埋，两眉峰不展开”：
  • 字词：“弦索”，指乐器；“眉峰不展开”，形容女子忧愁的样子。
  • 句意：在针线箱南边，那乐器早已被灰尘掩埋，女子的眉头始终紧皱着。
• “香肌瘦损愁无奈。懒刺绣，傍妆台”：
  • 字词：“香肌瘦损”，形容女子因忧愁而身体消瘦；“傍”，靠近。
  • 句意：女子因忧愁而身体消瘦，无可奈何。她懒得刺绣，只是靠近着妆台。
• “旧恨新愁教我如何捱？”：
  • 字词：“捱”，忍受、忍耐。
  • 句意：旧的怨恨和新的忧愁让我怎么忍受下去呢？
• “我则怕蝶使蜂媒不再来”：
  • 字词：“蝶使蜂媒”，比喻传递爱情消息的人。
  • 句意：我只是害怕传递爱情消息的人不再来了。
• “临鸾镜也问道朱颜未改，他早先改”：
  • 字词：“临鸾镜”，照镜子；“朱颜”，指女子的容颜。
  • 句意：照着镜子，女子自问自己容颜未改，可对方却早已变心了。

在针线箱的南边，那搁置的乐器早已蒙尘。我整日眉头紧锁，满心忧愁无法舒展。因这愁绪，我香肌消瘦，满心无奈。懒得去刺绣，只是呆呆地靠在妆台旁。旧恨和新愁交织在一起，让我怎么熬得过去啊？我只怕那传递爱意的人不再来。对着镜子，我问自己容颜还未改变，可他却早已变了心。

王德信（王实甫）生活在元代，元代社会阶级矛盾和民族矛盾复杂，同时城市经济繁荣，市民阶层兴起。王实甫擅长创作爱情题材作品。这首曲具体创作时间不详，但从内容来看，是其爱情题材作品的典型，反映了封建社会中女子在爱情中的无奈与哀怨，可能是当时社会女性爱情生活的一种写照。

• 表现手法：
  • 细节描写：通过“两眉峰不展开”“香肌瘦损”“懒刺绣，傍妆台”等细节，生动地刻画了女子忧愁憔悴、无心生活的状态，使读者能深刻感受到她内心的痛苦。
  • 心理描写：“旧恨新愁教我如何捱？”“我则怕蝶使蜂媒不再来”等语句，直接展现了女子的心理活动，将她的无奈、担忧等情绪表现得淋漓尽致。
  • 对比：“临鸾镜也问道朱颜未改，他早先改”，以女子容颜未改与对方变心形成鲜明对比，突出了女子在爱情中的悲哀和被辜负的处境。
• 语言特色：语言通俗自然，贴近生活，具有浓郁的口语化色彩，如“教我如何捱”“他早先改”等，让读者能够真切地感受到女子的情感，增强了作品的感染力。
• 意境营造：整首曲营造出一种哀怨、惆怅的意境。通过对女子生活场景和心理活动的描写，让读者仿佛置身于一个充满忧愁的氛围中，深刻体会到女子在爱情中的痛苦与无奈。